你今天聽了什麼音樂？

2679分

個人積分：2679分

文章編號：87051252

上周五傍晚和老婆到目前就讀國三小孩的學校，有事找老師商談。算考生自願，老師奉陪，多留一堂的時間，差幾分鐘還沒下課，在走廊等。此時遠棟教室，估計至少五十公尺，傳來孟德爾頌的小提琴協奏曲，solo, 沒有伴奏，音樂班學生的練習吧，速度不快，音色很溫暖，沒有任何卡卡的地方，一路拉下去，舒服，我們就這樣靜靜聽到老師出來。市區擠不出空間的小學校，那個音量有可能全校都聽得到。

聽過我家小朋友小六(或國一？)時拉過這首，拉完第一主題，然後，就沒有了

。老二小一開始學小提琴時，因為學過鋼琴，讀譜快，不到半年就追上學兩三年的進度，然後進度一路超前。致命傷是不喜歡練琴，每次上課後都不練，下次上課前老師給的功課練個二三十分就認為練好了(這是他的人生，我不強迫)。學樂器這種事，過了一點點門檻後，接下來就是練習、練習、練習。覺悟吃那碗飯的人，每天六小時的練習是基本，上課時間不算，每周二十分能做什麼？兩個小孩(老大鋼琴好一點)從小學升國中到考高中，音樂教室那邊問要不要考音樂班，小孩都沒問過我們就直接回絕，他們有自知之明。

economic

318715分

152樓

economic

個人積分：318715分

文章編號：87051902

we543543 wrote:
上周五傍晚和老婆到目...(恕刪)

這種樂器很吃天分的
我還是聽專業的就好
不然我會受不了

一雙玉臂千人枕、半點朱唇萬客嚐，還君明珠雙淚垂、恨不相逢未嫁時

we543543

2679分

153樓

we543543

個人積分：2679分

文章編號：87058948

開先河的雖然應該是海頓，但直接貢獻不大，現代意義的鋼琴協奏曲大概是莫札特建立規模格局的，而且很難超越，量高質精，特別是20號之後，而其中最奇葩的，個人認為是24號。

王羲之的快雪時晴帖，「快雪。時晴。佳。想安善。未果為結。力不次。」改一個字，「暴雪。時晴。佳。想安善。未果為結。力不次。」應該很符合莫札特24號鋼琴協奏曲的意境。「暴雪」是第一樂章；「時晴。佳」是第二樂章；「想安善。未果為結。力不次」是第三樂章，其中，插入兩個大調的變奏算「想安善」吧。

日常滿嘴屁、屎、尿的莫札特，很少將負面情緒發洩在音樂上，畢竟是工作。單從音樂觀察，莫札特呈現給世人的音樂面貌絕大多數是歡樂，24號鋼琴協奏曲是極少出現的縫隙，從縫隙可以一窺莫札特內心深層的暗黑。有點像時空旅人才寫得出的作品，在古典的巔峰期，用古典的格式與語法在寫浪漫派的東西。震驚之餘，貝多芬不可能抄襲、複製，一方面他正在前途似錦的上升期，尊嚴與面子不許可；另一方面，貝多芬的先天個性不同，貝多芬深信面臨苦難，透過掙扎奮鬥，終將迎來勝利(所以遺書就算寫了還是不會自殺

)。

貝多芬的回應是3號鋼琴協奏曲。那個時期貝多芬除了是上升期，同時面臨聽力障礙襲來，外在則有歐洲時局的動盪。

一樣是c小調，貝多芬採取正攻法，管弦樂帶出完整的呈示部，鋼琴再進來(莫札特是鋼琴進來後才帶出第二主題)跑第二輪的呈示部。整個樂章幾乎都是第一主題(小調)的篇幅，關係大調的第二主題只提供少少的歇息機會，滿滿貝多芬式的掙扎；掙扎之後是第二樂章，非關係大調、非平行大調、非...，總之是沒關係的E大調的聖光，遠離苦難。

第三樂章勝利結局已定，過程只是過程，這邊選擇什麼曲式對貝多芬不會有太大的差別，貝多芬選擇的是輪旋奏鳴曲式，又和莫札特24號的變奏曲式不同。發展部以輪旋曲的大調B段為主軸(2號用A段為主去發展我覺得沒那麼喜歡，而且不容易分辨)，高潮是A段的動機構成的絃樂組賦格。這不是複音時代，貝多芬的賦格不會亂用，經常有昇華的意味，苦難被昇華？之後就往勝利結局一路奔去。

稍稍解釋一下曲式結構。

奏鳴曲式(sonata form)的基本型是

[A B']exp [C"]dev [A B]recap

A是第一主題，B是第二主題， B'加那撇表示是A的屬調或關係大調(小調的場合)。C"原則上是取用前面A B'素材的發展部。

輪旋曲式(rondo)大概是

ABACA或ABACADA或ABACABA或...

其中A以外的字母，應該都是不同素材，通常也不同調，另外，A雖然不一定要每次都一模一樣，但也不會有一個明顯的發展部。

而輪旋奏鳴曲式(sonata-rondo form)是混血兒，基本型是

[A B' A]exp [C"]dev [A B A]recap

看起來和輪旋曲式中的ABACABA很像，差別是C"是根據A B' A構成的發展部。莫札特的d小調20號終章再現部省去了前面的A, 變成[A B' A]exp [C"]dev [B A]recap.

另外，之前和哥普拉大討論的裝飾奏問題，查起來的結果，莫札特的時代，這是保留給鋼琴家的空間，通常沒有白紙黑字的固定譜。由貝多芬開始會寫下一個或以上的裝飾奏，但傳統上這還是獨奏家的空間，貝多芬寫了，其他人經常還是會有自己的意見

economic

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154樓

economic

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文章編號：87059163

we543543 wrote:
開先河的雖然應該是海...(恕刪)

這太大了

一雙玉臂千人枕、半點朱唇萬客嚐，還君明珠雙淚垂、恨不相逢未嫁時

we543543

古典音樂常常就這麼大，這只是人數規模大一些，然後時間長一些(和更後來的時代比也不算太長)[笑]。有時候一部鋼琴已經是千軍萬馬。

we543543

2679分

155樓

we543543

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文章編號：87066009

pedal harpsichord, 加超低音的樂器？

這個樂器是在原本的大鍵琴底下加另一段腳踩，獨立於原本琴身的鍵盤與弦組。原本的頻寬不足？現代的標準，有那麼一點不足，但不要將音樂寫到那麼低頻就好，或者弦長增加，鍵盤增加，像現代鋼琴一樣，也可以解決問題。

這個樂器在它的時代，並非表演用途，而是給管風琴手在家練習用的。畢竟管風琴只有教堂才會有，不是隨時可以練習。加上腳踏鍵盤，操作上就和管風琴一樣可以手腳並用，只差沒有那麼複雜的音栓系統。實用的樂器。

追求頻寬與琴身結構強度的現代鋼琴出現，十九世紀下半葉以後的事了。

economic

318715分

156樓

economic

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文章編號：87067036

we543543 wrote:
pedal harpsichord...(恕刪)

好冷門
沒聽過

一雙玉臂千人枕、半點朱唇萬客嚐，還君明珠雙淚垂、恨不相逢未嫁時

we543543

正常的話，應該沒機會聽到，畢竟是練習用的樂器，非表演用。另一方面，樂器也好，音樂也好，每個人沒聽過的一定比聽過的多。想到還有那麼多「沒聽過」可以聽，真是無限美好。

we543543

2679分

157樓

we543543

個人積分：2679分

文章編號：87072807

大鍵琴畢竟是比較貴的樂器，不是每個風琴手都負擔得起，所以有pedal harpsichord, 還有更廉價的替代品，pedal clavichord, 就是clavichord的加強全配版。

clavichord(小鍵琴或翼琴)，台灣人應該更不熟悉(台灣人應該對早期學校音樂課腳踩風琴比較熟)，在花不香，鳥不語的時代，它已經退出歷史舞台，而且沒有像大鍵琴在二十世紀還魂，被認為是彈巴洛克音樂的正確樂器(不過clavichord有出現在scott joplin傳記電影中的樂器行，影片真實年代應該1900前後)。它比大鍵琴出現的時間更早，造價相對便宜，體積小(有沒有想到直立式鋼琴？)，更適合居家使用，致命傷是音量小。前面提過到小孩學校體驗小提琴音量大，可以傳很遠，這也是維奧爾琴退出歷史舞台的原因。

巴哈的故居現在還擺著一台clavichord, 這是他日常作曲的工具，當時最早的古鋼琴已經出現，但巴哈不喜歡(而且應該也買不起，當時大概只有皇室才負擔得起)。根據莫札特老婆的陳述，莫札特寫魔笛時(已經接近人生最後)也是用clavichord, 所以fortepiano應該只有表演時才捨得用。

大鍵琴在古典後期幾乎已經退出舞台，但clavichord到十九世紀中期仍是當時多數歐洲家庭的選擇，一直到直立鋼琴出現，才慢慢消失。

貝多芬的broadwood fortepiano, 音域已經擴展到六個八度

蕭邦的pleyel直立鋼琴(還記得pleyel這位作曲家嗎？

)

mozart k331

oscar peterson and joe pass

economic

318715分

158樓

economic

個人積分：318715分

文章編號：87073754

we543543 wrote:
大鍵琴畢竟是比較貴的...(恕刪)

太多了認識不完

一雙玉臂千人枕、半點朱唇萬客嚐，還君明珠雙淚垂、恨不相逢未嫁時

we543543

這是好事[笑]。什麼都「已經」，什麼都「全知全能」，不免讓人開始思索「活著的意義」這種宇宙人生的問題，太沉重[笑]

we543543

2679分

159樓

we543543

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文章編號：87079113

海頓、莫札特的時代，正常的曲子通常不會用小調去寫，用小調去寫的曲子，應該都有特別理由。

k457, 是莫札特18首鋼琴奏鳴曲中兩首小調其中一首，另一首是莫札特母親巴黎病逝時寫的k310. k310氣氛哀傷，k457則是情緒超浮動。k457是公認最沒有「莫味」的曲子，語彙風格更接近後來的貝多芬。

曲子創作背景有一些八卦，有興趣自己去看
https://mozartschildren.wordpress.com/tag/therese-von-trattner/

有學者認為這首是貝多芬八號奏鳴曲《悲愴》的模型，包括《悲愴》第二樂章(世間大概沒幾個沒聽過

)開頭都可能引用自k457第二樂章中間那段。那麼熱愛莫札特的貝多芬，以莫札特的曲子當模型甚至引用就算是真的，也不至於太過分，要說過分，莫札特比較賊。

和clementi(另一個轉鋼琴商的作曲家，前面分享過他的小奏鳴曲)在宮廷的一場鋼琴比鬥，交換彼此的曲譜即席視奏過沒多久，clementi的奏鳴曲變成魔笛序曲的一部分了

。那是沒有著作權觀念，也沒有作曲家會留名青史概念的年代。

最好和同為c小調的k475一起服用