傑利.尤斯曼 官方網站

尤斯曼掙脫了當時流行的純攝影思潮,提出[後視覺化]的概念,也就是成像的創作歷程延伸至按下快門以後,透過暗房中疊映數張底片的手法,使攝影從單純的[拍照行為]轉變為[影像製造]...

後製不是現在才有的..

後製也是一種創作[傑利.尤斯曼]
後製也是一種創作[傑利.尤斯曼]
後製也是一種創作[傑利.尤斯曼]
後製也是一種創作[傑利.尤斯曼]
後製也是一種創作[傑利.尤斯曼]
後製也是一種創作[傑利.尤斯曼]
國內已故大師郎靜山, 大概是台灣最早期提倡暗房後製的...
其實數位和底片後製,方法不同,媒介不同...
但理念大致相同...

對於某個人展出作品, 後製與否不是太重要...
只要作品表達的以及創造的, 可以得到觀者認同即可...

而大型美展攝影比賽, 有的會限製不可後製合成等...
我想大概是基本公平的考量吧...
看完這組照片
心中想起的也是郎靜山為張大千拍的一系列古裝照片
再把不同照片的元素結合在一張照片裡
仿製出國畫的風格
郎先生好像叫這辦法為「集錦」

twfriday wrote:
國內已故大師郎靜山, 大概是台灣最早期提倡暗房後製的...恕刪)



請千萬別把什麼榮耀都加諸在郎大師身上, 傳統暗房在郎靜山還沒有跟隨國民政府到台灣的時候.
台灣就已經有許多其它攝影師在從事暗房加工.

就如同中國攝影學會的成立.並不是郎靜山所創立的.在上海創立之初.他只不是個後來加入的會員而已.
但是一般台灣的刊物都是指稱郎靜山為創立中國攝影學會.正確說法應該是郎靜山
在台灣是搞一個中國攝影學會的在台灣的會員復會而已. 而擔任這個復會的學會有幾十年之久

至於暗房後製.早在日治時期就有許多攝影師是從事這樣的工作.與創作. 這時期是郎靜山尚未搬至台灣.
不過郎靜山的攝影文物現在已經全部移往中國定居,已經非存在於台灣

郎靜山文物何處尋?
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