Schneider 鏡頭專為 M4/3 發表了一顆定焦鏡頭

J.J.player wrote:
我想德國做的一定有他...(恕刪)

J大你說到重點了
以德國人的個性明顯與日本人不相同
德國人會求極致,不惜一切代價
日本人也會追求極致,但往往會看在CP值的份上,犧牲掉一部份的理想

就以鏡片的原料而言,德國的玻璃沙就比日本優秀
在這現在日本為了節省成本,日係鏡很少用玻璃,而是用環保塑膠或樹脂(就竟哪一種我忘了)
但這種材質透光性本來就輸了玻璃,所以必須在鍍膜上下功夫
以鍍膜來克服透光性,當然是輸玻璃,但是卻很少人看得出來,而且成本大大下降,重量也大大下降,日本人的特性當然多多益善,即使是各家的頂級神鏡,也不少有偷料的情形
但是不難發現有不少神鏡大光圈之下也難以避免嚴重的紫邊,這就是偷料的後遺症之一
看到這裡,你會發現幾乎,日係神鏡倒的差不多了!!!

德國的材質呢!!
往往會在玻璃上加入希有金屬或希有元素來增加透光性,甚至整整花2年去打造頂級的玻璃材質
這是日本人不可能作的事,所以這樣的德鏡當然會很稀少,而且很貴,
以Icarex TM 鏡頭或contarex 鏡頭就是這種材質所打造的

很多東西不要去比較,若真要比,儘管日菜、日福與日萊的光學表現已經讓人稱讚不已,但是還會在少數人之中會說出難聽的稱號,一般大眾不懂也不會認同

說真的!!昂貴的東西,我花不起,有些東西認識認識就好,不一定真要玩頂級的東西,有時候用一般平價的東西,幾便是KIT鏡我已經玩得很高興了
再者頂級的東西,往往很難駕馭的

J.J.player wrote:
原由再說一次之前因為...(恕刪)

東蔡也是我第一管老鏡,但是不小心就誤入Leica R的罪惡深淵~~
發色各有特色,Leica R不同時其的發色也各自有不同的風味。
sn17185 wrote:
J大你說到重點了以德..... 再者頂級的東西,往往很難駕馭的......(恕刪)


頂級的東西真的很難駕馭,越是頂級越是細微的不同,就會改變結果,這也就是我為什麼都不修圖的原因!!

最重要的是那個技術的提升,以後好駕馭更好、更頂級的鏡頭。。。很多人往往不知道這中間的奧妙,認為拍不好就修圖,殊不知這樣的習慣養成,以後既使遇到很好的鏡頭在手上,卻會分不出來中間的差別!!分不出這中間的差別就很容易下偏見的定論!!

如果在不修圖的狀態下,自然自己技術進步,加上網路上熱心前輩的指導,更會發現細微問題的所在!!!

道理很簡單 真正萊卡 還這麼貴,目前還持續生產為什麼?? 蔡斯電影鏡頭動輒數十萬,還是有人買為什麼?? 我就是在累積那個經驗,不然哪天真的有能力買 數十萬的鏡頭,卻會嫌它爛 (其實自己無法駕馭,無法具備瞬間判斷細微變化的能力)

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我記得我在美國唸音樂的時候,有一門課叫做進階製作與編曲,我的老師耳朵已經可以聽到 20ms的變化,我們還傻傻在那邊聽不出來。。。。。 (20ms = 0.02秒)

不過老師更說了一個令人乍舌的故事:

當他們一群人(含樂手) 都在錄音室,沉浸在自己的作品,其中有人提議想說,把這個 盤式母帶 送到所謂的 "母帶後期製作工程師" 那邊看看,於是一群人把母帶帶到妞約的工作室,順便到紐約聽百老匯!! (其實老師那時候說有點想要踢館看熱鬧的心態!!!)

聽老師說那錄音室是算分鐘的 一分鐘好像美金 100,實際數字忘記了,不過很貴就是了,老師用了 "真正燒錢" 這個字眼!!

結果對方就跟我的老師跟其他朋友說,那再加 XXX 或者是 那裡在調整多幾個 ms會更好 (因為涉及的東西很專業在此就不說了)。。。。。

老師跟樂手們聽了以後,當場就很爽快的付了錢。不過後來老師有提及說那樣的設備,他們不一定可以駕馭的很好!!! (那一群後期盤式母帶工程師 就是別人稱的 金耳朵)

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這一個故事讓我有很大的啟發,到後來有機會接觸到 德律風根 二次世界大戰 一隻美金 2500 的麥克風,才知道什麼叫做極致,這一隻麥克風只能錄 吉他 跟 撥弦樂器,其他都不行!!

不過當我把它買下來以後,發現怎麼沒有當時那個人的好聽,再把 Mic拿回要退貨,對方卻教我駕馭那根麥克風的秘技!!!並告訴我 "細微的變化往往會造成不同的結果"。。。。。。

於是這個信念一直不斷著圍繞著我的學習,不管是土方煉鋼的方式學習、或者是看書理論實踐的學習,我都會把這個信念再拿出來 "客觀" 檢視學習的成果,或者是拍攝的結果!!

~~~以上經驗分享~~~
tagahu_1 wrote:
東蔡也是我第一管老鏡...(恕刪)


厚~~~~~~~不要再誘惑我了。。。。。。。。總是希望樂透能不能中個幾萬元買一顆鏡頭來玩玩。。。。
不過老天卻是都不理我。。。。只能繼續買東菜。。。。
不過也不能完全陷入頂級鏡的迷思,最近在想我拿一管那麼貴的鏡頭只拍花花草草真是有點浪費。鏡頭裡的構圖和訴說的情節才能表現出完善的影像美,否則很容易變成器材控,買不完的~~
前幾天去逛一家知名的攝影器材專賣店,聽到一位攝影師突然說,追求那麼高的畫質還比不上感人的故事。
確實如此~~

J.J.player wrote:
厚~~~~~~~不要...(恕刪)

不要受到誘惑,其實東蔡的表現就很好了~~上次有人給我一管約20前NIKON的老鏡,發色雖較為清淡,但是有一種冷色調的日本鏡韻味,散景都和現代鏡不一樣。
反正圖是給自己欣賞的,不要像我陷入器材的框框當中
哈~~

現在不敢上拍賣去看鏡頭了!!
tagahu_1 wrote:
不過也不能完全陷入頂...(恕刪)


對啊!!! 所以最近一直在思索為什麼 魏導可以把那樣的畫面跟故事拍的這麼棒 (合成不算!!)
合成的我們還要再加強,因為看的出來是合成的!!!

如果仔細跟他分析,魏導很多沒交代,不過畫面卻讓你覺得不會計較這麼多!!

還有 "陣頭" 阿西 跟 歐吉尚 對上那一幕,阿西的老婆說 陣頭 要由他兒子帶,那個阿西的畫面也拍的很漂亮!! 瞬間 阿西好像被從人群之中抽離!! 然後回到原來的比例!!

國內拍攝國片的技巧已經進步很多了,不再是以前的一鏡到底!!

最近開始會去注意這些畫面的構圖 跟 拍攝的技巧,可能是光圈快門懂得比較多了!! 魏導的攝影師夜間拍攝功力真的很強!!

~~~以上個人觀點分享~~~

J.J.player wrote:
對啊!!! 所以最近...(恕刪)

現在電影的夜間拍攝有時不見的完全相信,因為現在的設備可以讓調光師把白天變晚上,這樣做的好處是曝光和快門比較容易掌握。如果夜間拍攝的好的話,打光師也是功不可沒~~
不過這些影片都有經過調光師去處理,因為一部電影說的故事和情境的轉換有時經過色彩的變化可以讓觀眾更能感同身受。
如果你看很多電影,色調是不會從頭到尾都一樣,有些調光師很厲害可以讓顏色慢慢的改變來順應劇情的發展!
不過電影藝術一手包會累死
哈!

sn17185 wrote:
但是不難發現有不少神鏡大光圈之下也難以避免嚴重的紫邊,這就是偷料的後遺症之一
...(恕刪)

想說大部分人應該多少有修過大學物理,對於光學應該有些概念。

紫邊(purple fringing)是 色像差(chromatic aberration)一種表現,有分平行光軸的軸向CA與不平行的橫向CA,主要是不同波長的折射率不同造成,一般特別去修正CA不同程度就會就會寫APO(apochromatic),像是LEICA APO-SUMMICRON-M 90mm f/2 ASPH,其中APO是根據不同程度修正標準,並不是鏡片,只是很多會利用到一些低色散率的鏡片達到,日系標準就是受到成本價位就不會同樣要求。
而且就算是電子顯微鏡也會有chromatic aberration問題,只是電子顯微鏡是電子波長的能量分布關係,所以很容易修正,也不是可見光表現方式。

leica SUMMILUX-M 75mm f/1.4


stevev huff這位LEICA迷之前寫的評價連結,現在都失連。
有興趣可以搜索
LEICA 21 SUMMILUX AT 1.4




NIKON玻璃廠HIKARIOptical Materials(Optical Glass)
CANON ohara玻璃廠,各家玻璃廠不一定全部自己生產因為要考量產量問題,很多只是生產一些少量特殊鏡片,像是低Tg模造非球面專用玻璃,高折射玻璃等,一些較無成份或技術性的一般型玻璃可能就是直接像HOYA或其他玻璃廠購買。
像AF Dx Fisheye-Nikkor 10.5 mm f/2.8G ED



光學樹脂是在於一些複合非球面或著小型光學元件等,在光學材料性質,並不是想用就可以使用。
而一般玻璃硬度大於鐵,是在於一般玻璃主要成分為氧化矽與其他氧化物,如果添加其他成分會改變物理與機械性質,就不是那麼容易分辨到底是玻璃還是樹脂。



sn17185 wrote:
在這現在日本為了節省成本,日係鏡很少用玻璃,而是用環保塑膠或樹脂(就竟哪一種我忘了)
但這種材質透光性本來就輸了玻璃,所以必須在鍍膜上下功夫

鏡頭的設計哲學是會隨著時間所演進的. 鍍膜/自動對焦/無鉛製程/數位修正等各個都是時代巨輪產生下的新關卡. 用上個世代的標準去看待新世代的作工, 用意在於?
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