在2013年的時候小編測了價格令我咋舌的Otus 1.4/55，售價為4000美金，我還下了一個很囂張但絕非誇大的標題「接近理論的完美」來描述這顆鏡頭。那年是我首次與台灣蔡司的代理商聯繫，一開始寫了一篇Touit系列；同年底就寫了Otus 1.4/55。在2014小編離開01一年之後，2015蔡司同時發表了三個系列，分別是Loxia與Batis，以及單眼手動鏡Milvus。Loxia與Batis是針對全幅的無反光鏡相機所設計，它們分別是手動鏡與AF鏡頭，甚至Batis的鏡身居然還有一個液晶螢幕，很明顯的蔡司在告訴你：「要玩新花樣我們也很行」。
Milvus的概念就簡單許多，其實它就是把舊版的Classic系列六款鏡頭全部更新。我問台灣的行銷經理Milvus跟Otus的差別，它們有相似的焦段(Milvus有21, 35, 50, 85, 100mm)，而Otus有55與85，以及最近即將開賣的28mm。然後官網都說這些鏡頭會有非常銳利的畫質。我故意挖個坑給蔡司的人跳，想要刻意挖苦他，看他怎麼反應：「你們都說這兩個鏡頭的畫質非常好，我知道Otus一定比Milvus更厲害，那你要怎麼讓消費者了解兩者的差別在哪？」
他回答：
「Milvus是在有限成本的考量下做最高畫質的設計，Otus是根本不在乎成本、一切以最高畫質為導向來打造。」
然而各大測試網站都可以告訴你這樣的結果，在可量化、可實際觀察的鏡頭評比中，Otus的分數一直都是最高、刷新紀錄，就連小編在去年寫的超高畫素相機集評我也要求一定要使用Otus 1.4/55作為共同的鏡頭才有足夠的公正性。所以你不難想像，為什麼一顆1.4/55要賣到4000美金(1.4/85要價約$4500)，因為Otus是蔡司最高技術力的展現。這次我們要看的是Otus的第三個代表作，也是該系列第一款廣角鏡頭：1.4/28。
◉ 外觀介紹
1.4/28內部採用了13群16枚鏡片，圖片佔了很大一部分是紫色的特殊鏡片，藍綠色的則是非球面鏡片。
Otus系列就連遮光罩也是金屬製，內部植有消光絨毛，可以減少進入的光線反射到鏡頭內。
鏡頭內的鍍膜為酒紅色與黃、綠色。
鏡頭前端刻有Apo Distagon字樣。Apo是「複消色差(Apochromat)」，咱們等一下在講色差的時候會提到；Distagon則是蔡司鏡頭結構的名稱，對於Distagon的歷史與名稱有興趣的朋友可以參考這篇。
前端的口徑為95mm，超大，根本不像是一顆28mm焦段鏡頭。
後面的T*字樣則是蔡司的鍍膜技術。
Otus使用的字體為DIN1451，這也是被廣泛應用在德國鐵路建設的字型，各位有興趣的朋友可以找來使用看看，是個清楚、泛用而且耐看的字體。
Otus共有兩個版本，分別是Canon EF接環，稱為ZE；以及Nikon F接環，稱為ZF.2。兩者在重量上只有一點點差異，而ZF.2有光圈環，因為Nikon機械底片機還有部分無法自動調整光圈。
有趣的是，自從Nikon開發G鏡以後，就已經宣布放棄支援過去不能自動調整光圈的相機了，沒想到蔡司還幫他們保留的好好的。
Canon EF接環的版本的鏡尾處也只有電子接點，如果是F接環則有光圈連動桿。另外，Otus 1.4/28的最後一片鏡片不會移動，相對來說灰塵在此比較不容易進入。
小編先前寫的Otus 1.4/55對焦行程有248度，意思是你從最近對焦距離到無限遠，對焦環總共要轉248度才能到達。而廣角鏡對焦行程較短，相同片幅下的景深也不如望遠鏡那樣淺，所以對焦行程「只有」120度。雖然說「只有」，但還是比現代自動對焦鏡頭約90度來得多。
鏡頭的最近對焦距離為30公分，放大倍率1:5.5，意思就是0.18x。另外值得注意的是，這個對焦環內部是可以觸碰到的，所以不難想像外界的沙塵或水滴很容易從這裡跑到鏡頭內部，請各位多加留意。
我先前說過Otus 1.4/55是個大塊頭，抱歉，是我說錯了，1.4/28才是大塊頭！EF接環1,390g(F接環1,350g)的重量帶出門絕對不是輕鬆的事，就算是非變形鏡頭中最廣的Canon 11-24mm f/4L大玻璃球也就1,050g，那樣的重量我們可以理解，因為它前面有超級大的85mm非球面鏡片。Otus 1.4/28的前玉大約78mm，外觀上看起來沒那麼搶眼，但別忘了它有從頭到腳完全都是金屬打造的鏡身，以及那些不計成本製造的高級鏡片。喔還有，別忘了遮光罩也是金屬的，重150公克，裝上的話光鏡頭就重1.5公斤，這還不算相機的重量喔。
◉ 鏡頭畫質表現
| ◈ 銳利度 |
在使用光圈全開拍照時，稍近的距離很容易獲得這種有點中片幅極淺景深的照片。我距離模特兒的眼睛約60公分，光圈f/1.4，使用全片幅拍攝，景深只有3公分！我或模特兒的身體只要稍微移動一點點，相片就會失焦，相當不容易捕捉。
但各位可以點開大圖看看這照片到底是利還是不利。我建議各位把本篇文章中的照片全部都點開大圖來檢查。你就會明白為什麼蔡司會對Otus系列如此驕傲。
ISO100 f/5 1/160s
我們把上圖拿來做720 x 720的100%裁切，你準備好要接受銳利到有點可怕的裁切圖了嗎？
在這樣的距離下，使用Canon 5DSR加上Otus 1.4/28可以輕易地將模特兒眼睛與四周的細節完全捕捉，甚至就連隱形眼鏡放大片的色彩紋路都清晰可辨。這張照片就是完全發揮5DSR的5030萬畫素的極限了，能夠在一張照片上記錄這麼多的細節，實在令人感嘆科技進步呀...
ISO800 f/1.4 1/125s
這張照片是我用Nikon D810所拍，本篇文章中所有舊金山的照片都是用D810拍的，而其餘在台灣的部分則是Canon 5DSR，純粹是因為兩台機器能借的檔期不同，幸好台灣的蔡司兩顆鏡頭都有。
照片位於舊金山的Powell St與Market St的纜車終點站。由於車速非常的慢(在此是用人力推送)，所以我用1/125s的快門速度捕捉尚可，對焦自然不可能使用AF-C，我是先手動對在地上的鐵軌，等到Cable Car一進入畫面就拍攝。請你點開大圖看看車子正面上所有的細節，另外，車子後面那若有似無、帶點朦朧美的散景我非常喜歡。
把車頭的部分裁切720 x 480下來，嗯，大家還有什麼疑問嗎XD
| ◈ 色差 |
日系的廠商消除色差比較常提到的是「ED鏡片」，也就是在鏡頭內放入所謂的低色差鏡片來解決色差的問題，德系廠商如蔡司或萊卡則比較常見「APO」，亦即複消色差設計。APO比較像是達到一個標準，在鏡頭裡面用了特定的光學結構與材料，產出來的結果符合一定的標準才會將之稱為APO；ED鏡片只是說它用了低色差材料，但沒有在結構上加以著墨。(事實上一般人如我也無法明白，因為那是這些廠商的機密。)
Otus至今的三款鏡頭都是APO的設計，亦即Apochromat，「複消色差」。相對於「消色差」的Achromat，複銷色差除了修正了第一光譜(Primary Spectrum藍色與紅色)還特別將第二光譜(Secondary Spectrum)，也就是綠色做了修正。各位對複消色差有興趣的話請參考這篇文章。
小編在此舉幾個很極端的例子。其他的鏡頭如果在同樣的條件下可能會色差滿天飛。
Nikon D810 ISO100 f/1.4 1/125s
裁切的位置在柱子的後方。
Nikon D810 ISO1100 f/2 1/60s
裁切中間上方偏右的亮處：
光圈縮到f/2依然能看到非常細微的紫邊在上頭。如果要完完全全的杜絕紫邊大概要到f/4。
再舉一個例子，我們來挑戰最艱難的畫面，也就是光圈全開的角落，而且角落我還擺了一顆太陽。一般的鏡頭在這種情況下很難不掛點的。咱們來看看Otus的能耐到底如何：
f/1.4
這裡我拍三張照片，分別是f/1.4、f/2.8、f/4三個光圈，都是裁切畫面的右上角，點開下面的圖也可以開啟原圖：
f/1.4
f/2.8
f/4
鏡片的色差分成兩種：
1. 會因光圈縮小而消失的稱作縱向色差(Longtutional Chromatic Aberration)，會出現於畫面所有的地方。
2. 不會因為光圈變化的稱作橫向色差(Laternal Chromatic Aberration)。
如果是用一般的鏡頭來說，要分辨橫向或縱向色差很容易，因為把光圈縮到f/8之後，留下來的就幾乎可以確定是橫向色差。但在Otus上我很難分辨兩者，因為本來就很難找到色差了，縮一級光圈的色差就幾乎消失殆盡，根本無法分辨誰是橫向誰是縱向色差。
| ◈ 耀光與鬼影 |
由於最近出太陽的時間實在是非常、非常少，所以小編找到兩張難得直接對著太陽拍的的照片給各位參考：
耀光與鬼影對於現代的鏡頭來說並不是一件困擾的事，小編認為Otus在這個部分與其他鏡頭表現並沒有多少差異。
| ◈ 變形 |
一般來說廣角鏡頭的變形會是桶狀，亦即由內向外擴張，尤其是四周的膨脹最為明顯。一般不到一萬塊的kit鏡頭在等效28mm左右就會很明顯，如果是廣角定焦鏡就會好一點。那如果是Otus來表現呢？
幾乎沒有任何變形，非常的少。這意味著你用軟體修正時只需要犧牲掉一點點的畫面邊緣。但我認為做到這樣的表現其實不軟體修正也根本看不出來差別...
| ◈ 邊角失光 |
| ◈ 彗星相差 |
如果你要判斷一顆鏡頭的等級高低，直接跳過前面的部分，看彗星相差就好了。一般消費級的鏡頭不會對彗星相差作修正，如果它有說價格就會相當高，例如Nikon 28mm f/1.4D、 Noct 55mm f/1.2，C或者是近年的58mm f/1.4G都不是便宜的選擇。前面兩顆是被二手市場炒高的，58mm f/1.4G則價格相對比較合理一點，但依然不是一顆便宜的鏡頭。
彗星相差特別會出現在大光圈的畫面四周，在拍攝點光源時會特別的明顯，點狀的光線會像彗星一樣拖尾，變成從畫面中間朝外發散的奇怪光線，彗星相差是非常合理的現象，因為從鏡頭邊緣或中間進入的光線本來就不容易完美的匯聚在同一個點上，所以如果要達成這個目標，廠商就必須下足成本來修正彗星相差。
我取畫面右上角的那些點光源放大給各位看，注意這並不是720 x 480的100%裁切。
這顆鏡頭幾乎沒有彗星相差，你不要以為這好像很正常，不，這對一顆大光圈廣角鏡頭來說非常的不正常。別說廣角鏡了，請你拿任何一顆光圈大於f/1.8的鏡頭，晚上的時候出去拍幾張照片，特別選一些光圈全開、邊角有點光源的照片來看，你就知道Otus 1.4/28的表現一點都不正常。更精確地來說是：超強。
雖然Otus系列沒有明說他們有對彗星相差做校正，但對於一個不計成本要完成世界上最好畫質的鏡頭來說，校正彗星相差也只是剛好而已啦。
◉ 使用心得與建議
◉ 保有Otus系列的超高品質
這是我測過第二顆Otus鏡頭，前一次的1.4/55已經徹底的改變了我對中焦段鏡頭的定義，原來光圈全開不僅是可用光圈，而且表現與縮光圈後相去無幾，就連邊緣的畫質也能夠維持得很好。在各項測試表現也相當傑出，當初我們還拿D800E + Otus 1.4/55與售價超過百萬的Hasselblad H3D-39 + 80mm f/2.8HC來做個比較，而前者在銳利度與色差的表現上根本是平起平坐，甚至色差表現還更好。
而這次的1.4/28也完全沒有讓我失望，在我拍測試照時永遠是驚呼連連。而且令我更高興的是，過去1.4/55有248度的超長對焦行程，但1.4/28是廣角鏡，只有120度，對於只能手動對焦的Otus系列來說輕鬆非常多。
◉ 三個最重要的問題
Otus系列有三個最大的問題：
1. 手動對焦
2. 貴
3. 重
就像越高檔的器材，我說的並不僅僅是相機相關，舉凡汽車、音響、電腦甚至是化妝品等等，只要是越接近專業或高階的產品，能夠調整的細節就越多、手動的範圍就越大、重量也越重、價格越高。可以說大多數的產品都是如此。Otus為了至高無上的畫質拋棄了自動對焦，讓使用者完全採用手動決定對焦位置；價格是來自最高畫質的光學設計、超高單價的鏡片材質，以及蔡司技術的結晶；重則來自於全金屬打造的鏡身，以及大型的玻璃與稀有光學材料鏡片。將近5,000美金的售價也是目前Otus系列價格最高者，同樣的價格你大概可以買到相似焦段大約3~8顆鏡頭，使用者必須要先衡量這三個最大的缺點，才能進一步決定自己是否需要一顆Otus。
◉ 什麼樣的人會需要這顆鏡頭？
如果你問我會不會用它來當旅遊鏡，我會說：「你瘋了嗎？」為了測試這顆鏡頭小編真的這麼做過，這顆鏡頭將近1.4公斤，而且是手動對焦。小編帶著它騎著單車衝上舊金山的金門大橋，從頭到尾掛在我脖子上的，是又輕又小的Nikon 20mm f/1.8，絕對不是Otus 1.4/28，但為了拍測試照我還是時時刻刻將它放在相機包裡。因為實在太重、太大、太麻煩了，除非你的興趣是提重物或者是手動對焦，否則旅行的時候拿這顆鏡頭完全是一件吃力不討好的事。你絕對不會想要在放鬆旅行的時候帶這個超大的鏡頭出門。
那如果你問我會不會拿它來當工作鏡頭，我會說：「當然會。」如果是專為拍照，而且不是那種搶快的攝影工作(例如新聞或婚禮)，拍攝的內容是「拍得好」比「拍得到」重要的，那我很有可能會優先考量使用Otus拍攝。如果是風景攝影師的話，追求的除了是高畫質的相機，找到一顆品質相匹配的鏡頭也非常重要，1.4/28可以確保你的畫面從中央到四周都是銳利的。又例如夜景，特別是光圈全開畫面四周所產生的球面像差、彗星相差都超低，這顆鏡頭的表現完全是我前所未見，如果你是星空攝影(非望遠鏡頭)的愛好者，Otus系列絕對是首選，因為邊角的彗星相差遠低於一般鏡頭。
所以蔡司官網才會這麼猖狂地寫下：「全世界最好的廣角鏡頭」，測試之後我認為這個世界最好，當之無愧。
◉ 目的是一個業界的最高標準
當一間廠商「不計成本」的在做一個產品時，你也拿他沒辦法了，尤其是當這間廠商已經有製作鏡頭、望遠鏡等光學器材超過150年的資歷，我想很難隨隨便便找到類似的產品與之匹敵。我認為Otus系列求的不是大賣、人手一管。他們在做的是一個業界標竿，Otus要在每一個焦段設立一個超級高的標準，來一肩扛起未來五年、甚至十年後以「億」為單位的相機畫素。至於未來還有什麼焦段呢？2013年推出1.4/55，2014年是1.4/85，2015年是1.4/28，按照道理2016也會有一個產品，我想35mm是最有可能的，否就是超廣角21mm，甚至18mm也不無可能。至於望遠的105mm或135mm小編覺得可能性較低一點。但不管最後結果是如何，我可以確定它們最後一定都會超大、超重，價格也絕對不會便宜的，咱們就擦亮眼睛期待今年的Otus吧！
◉實拍照片
本篇文章共向蔡司借兩次鏡頭，前後因為機身廠商配合的原因，我分別借到了Nikon D810與Canon 5DSR，並非刻意去借兩台不同的機身來測，實因器材檔期不能配合導致。實拍風景照為Nikon D810所拍，後面的人像照則是Canon 5DSR所拍攝。D810色彩選擇「標準」，而5DSR則是「人像」，以符合實際的拍攝需求。
Nikon D810 ISO100 f/8 6s
2016年1/8，我剛從拉斯維加斯的CES大展採訪結束，轉機往舊金山，住在中國城附近的一間小旅館五天，這是我第二天晚上跑出來拍照的夜景。我還記得我架著腳架席地而坐15分鐘，起身轉頭，有個正在操作垃圾車的黑人對我笑，他的笑是那種「你看起來好笨」的笑。我當下覺得有點莫名其妙，但他的表情看起來還算友善，我沒有想太多。
一直到我到要坐飛機回台的前一天晚上，我在同一條街上被黑人搶劫，我才完全明白他的笑是什麼意思：「你一個人在晚上出來、毫無防備的拿著看起來很貴的相機與腳架、身材瘦弱，還坐在地上，我實在想不到你不會被搶的理由。」被搶之後跑回飯店，我才想起前幾天那位黑人的笑，百分之百就是這個意思。
台灣的夜晚很安全、日本也很安全，我待過澳洲一年也還ok，晚上也常帶著相機跑出去。但美國我才去幾天就被搶，讓我心驚膽顫，幸虧那個黑人沒有拿武器出來，附近也不是完全沒人，我的器材才得以倖免。當時我身上背的是D810、Otus 1.4/28、Nikon 20mm f/1.8G，要是這些東西真的被搶走，這篇文章也不用寫了，2016的薪水就拿來賠這些器材。
在美國如果對當地所處環境不熟，晚上千萬別獨自一人出門，這是我個人的經驗，請各位小心。
Nikon D810 ISO100 f/1.4 1/1000s
Nikon D810 ISO100 f/1.4 1/2500s
因為有強者朋友在Google工作，我跑到矽谷去找他，其實Google這個地方沒有想像中的漂亮或奢華，別的媒體把這個地方報導的有點像遊樂場。但我更欣賞的是他對於工作的熱情，以及工作上的自由度，還有在同事、上司、下屬之間的互動，是我非常嚮往的工作模式。還有能夠與全世界頂尖的強者一起工作的那種感覺，我想那種感覺一定非常很棒。
這張圖片是G-Bike，由於Google並不是一棟建築，它是很多棟，多到像是一個城市的公司，所以你要在各個部門間穿梭協調、做簡報還是去吃午餐，騎腳踏車是最簡單的方式。但必須小心有人會把你的車子騎走。
被別人騎走也沒關係啦，去騎別人的就好了～
Nikon D810 ISO100 f/1.4 1/160s
Nikon D810 ISO100 f/1.4 1/125s
參觀完Google我跑去史丹佛大學，會來這裡的原因很天真，我只是想看看2005年賈伯斯在史丹佛大學對畢業生演講的地方，沒想到我的朋友(剛剛在Google工作的那位，也是Stanford畢業)說那其實是為了畢業典禮臨時搭的棚子，拆掉了。
Nikon D810 ISO400 f/4.5 1/60s
Stanford裡學習的氣氛非常濃厚，純粹是我個人的主觀想法，但對於拍照來說，我太晚到了，舊金山天氣又差，所以沒有令人驚艷的作品能夠跟大家分享。而且我到舊金山的五天，天氣都很不怎麼樣。
事實上，只要這顆Otus 1.4/28一到我手上，要不是陰天就是下雨，台北已經連下幾個月的雨了，而這顆鏡頭剛好不在我手上的時候，就是過年的連假時期。我知道大部分上班族都希望假日出太陽平日下雨，但對於相機編輯來說，我們祈求的是每天、每天、每天出太陽，而且每天都有火燒雲，然後雨量都適量的降在農地跟集水區，而且是足夠豐收又不會過度的水量(天佑台灣)。
Nikon D810 ISO5000 f/6.3 1/60s
Nikon D810 ISO4000 f/1.4 1/60s
Nikon D810 ISO500 f/1.4 1/60s
Nikon D810 ISO450 f/1.4 1/60s
Nikon D810 ISO900 f/2.2 1/60s
我覺得台灣的漢堡最好吃的是早餐店的咔拉雞腿堡，澳洲的漢堡都健康到一個不行，口味還好。但在美國，哇賽，真的很好吃，但因為裡面的肉、起司、熱量都超多，吃完總會有一種：「慘了我要得心臟病了」的感覺。
Nikon D810 ISO1100 f/1.4 1/60s
Nikon D810 ISO1800 f/1.4 1/60s
我在熱鬧的Market Street街頭拍照，這是讓我對這顆鏡頭印象最深刻的照片。其實相片本身沒什麼看頭，對焦也很麻煩，但就我的經驗來說，即便是在晚上使用大光圈鏡頭，我依然不敢把光圈全開，原因很簡單：畫質不好。第一個要擔心點狀光源的色差，再來是畫面周邊造成的模糊，最後則是最棘手的畫面周邊點狀光源所產生的彗星相差。
你點開大圖，請告訴我這張照片哪裡有色差、哪裡有模糊、哪裡有彗星相差？根本沒有！而且我是用手持的拍照喔，各位想想，如果我是用腳架拍攝，相片品質是否會更棒？雖然我用過的鏡頭沒有真的很多，對於Nikon的產品比較熟，但即便是Nikon的24mm f/1.4G、28mm f/.8G、20mm f/1.8G，不管這些大光圈廣角鏡有沒有上N鍍膜、ED鏡片或者是什麼特別表現，依舊無法與Otus 1.4/28匹敵。使用它拍照時這種感覺是非常強烈的。
Nikon D810 ISO7200 f/1.4 1/60s
Nikon D810 ISO400 f/1.4 1/50s
Nikon D810 ISO800 f/.4 1/125s
即便是廣角鏡，Otus 1.4/28所產生的背景虛化效果也非常柔美。
Nikon D810 ISO200 f/4.5 1/100s
Nikon D810 ISO250 f/2.2 1/2000s
Nikon D810 ISO100 f/5.0 1/160s
Nikon D810 ISO100 f/5.6 1/100s
我在舊金山的漁人碼頭發現了一艘正在展示中的潛水艇，原來它是二是世界大戰中，在日本偷襲珍珠港後被派出的潛艦。又窄又小的一個地方裡面居然要塞下80個人！著實大開我的眼界。
Nikon D810 ISO450 f/2 1/60s
Nikon D810 ISO2800 f/2.5 1/60s
Nikon D810 ISO1100 f/1.4 1/60s
要經過各個艙門只能彎腰、舉腳才能「鑽」過去，在真實的潛艇運轉時，這個地方是又熱、又擠，空氣中還帶著大量的柴油臭味，每一位士兵都要在這種高度壓力的環境下一起渡過數個月。我看過「獵殺U-571」，但坐在椅子上看電影的感覺，跟真的站在潛水艇中(而且有下水)是截然不同的。
Nikon D810 ISO1100 f/2.0 1/60s
Nikon D810 ISO1800 f/2.0 1/60s
Nikon D810 ISO100 f/8 1/100s
Nikon D810 ISO2200 f/5.6 1/60s
Nikon D810 ISO100 f/1.4 1/640s
Nikon D810 ISO800 f/1.4 1/125s
Nikon D810 ISO100 f/5.0 1s
Nikon D810 ISO110 f/6.3 1/60s
Nikon D810 ISO400 f/4.5 1/125s
已經連續四天都是陰雨，已對舊金山的天氣不抱任何期待。我在恩典座堂(Grace Cathedral)草草打完幾張，就跑去B1的咖啡廳喝拿鐵、吃肉桂麵包當早餐。沒想到一上來的時候，我看見太陽穿透了彩繪玻璃，把整座教堂弄得七彩發光。
雖然DXO Mark把我手上的Nikon D810評分擁有當代DSLR最高的動態範圍，但即便如此，它還是不能處理這麼高反差的畫面，所以除了陽光透射的部分，其他幾乎是全黑。我必須要使用後製才能完成。
實際的亮度應該是這樣：
這張是使用D810加上20mm f/1.8G所拍，而且有調過亮度，與本篇的Otus 1.4/28無關。
Nikon D810 ISO100 f/1.4 1/100s
Nikon D810 ISO400 1/3.5 1/100s
Nikon D810 ISO100 f/10 1/80s
Nikon D810 ISO100 f/2.5 1/640s
Nikon D810 ISO200 f/8 1/80s
Nikon D810 ISO100 f/8 1/100s
最後是福利社，不，我是說人像實拍照。我們請到在G1XI MarkII vs. RX100III集評與夏日比基尼大賞中出現過的模特兒：倪倪
Canon 5DSR ISO100 f/6.3 1/160s
Canon 5DSR ISO100 f/1.4 1/160s
請點開大圖看看吧，光圈全開就是可用光圈。
Canon 5DSR ISO100 f/1.4 1/160s
Canon 5DSR ISO100 f/5.0 1/160s
Canon 5DSR ISO100 f/5.6 1/160s
Canon 5DSR ISO100 f/1.4 1/160s
Canon 5DSR ISO100 f/5.6 1/160s
Canon 5DSR ISO100 f/2.5 1/160s
Canon 5DSR ISO100 f/5.0 1/160s
Canon 5DSR ISO100 f/6.3 1/160s
Canon 5DSR ISO100 f/9 1/160s
Canon 5DSR ISO160 f/1.4 1/40s
Canon 5DSR ISO100 f/7.1 1/160s
Canon 5DSR ISO100 f/5.6 1/160s
最後，應諸多網友要求，模特兒打包下載！！！(記得把桌面換掉)：倪倪 x Zeiss Otus 1.4/28
特別感謝模特兒拍攝場地：Champignon Studio
