今年的賀歲片叫《捲土重來》，是找了導演張猛來拍，台灣讀者可能比較陌生，他執導的「鋼的琴」，曾在2011年獲得金馬獎最佳編劇、最佳導演提名。
故事與以往一樣，以小人物為主角，很是溫暖、激勵人心的路線，但有一點點喜感交織，放心，不會讓你看車上看了落淚。
前面的武打場面有點看甄子丹、李連杰電影的感覺吧，終於看到用iPhone拍的動作片啦～
我們不是影評人，情感面就讓大家自己體會，還是來看看我們擅長的技術面（咦？你確定也擅長？
）參與的攝影在幕後花絮裡說，這次全程都是用iPhone 13 Pro的三顆鏡頭來拍，言下之意就是沒有外掛鏡頭了，以裸機就包辦了近拍到3倍間的焦段構圖。
至今為止，已經有很多以iPhone拍攝的商業片了，同學有印象的話，應該馬上就能想到廖明毅導演，林柏宏+謝欣穎主演，2020年上映的《怪胎》，可以拿iPhone當攝影機拍電影這件事，有充分的印證。
不過每年iPhone的拍攝錄影都有不同的提升，因此拿不同代iPhone，可以發揮的創意、拍攝的效果，也一代代增多。
以往我們最常看到的，就是iPhone有很強的防手震能力，因此攝影師手持著、綁在頭上手上腳上，或直接拿著跟車，都有很穩定的畫面。
以及因為iPhone體積小，可以放在不同地方、不同角度，拍到傳統攝影機沒法拍到的鏡位。
這在《捲土重來》這部片裡，依然大量看到這麼操作的痕跡。
如多個跟著太空人倒走的動態、放在小模型車的低角度行進、貼在頭盔上邊走邊拍的主觀鏡頭、綁在手臂上拍攝的出拳過招視角...等，都是利用iPhone 13 Pro防手震及小體積的優勢。
而更屬於iPhone 13 Pro這一代的：更強調的低光錄影、微距攝影、電影級模式，也經常出現在這部片裡，尤其利用了電影級，我是有點驚訝的（因為我以為會不到美術或攝影師要的標準
）。iPhone 13 Pro發表時有提到最能表現「電影級模式」的手法，就是用來拍攝互動（對話）的人物，利用切換對焦、景深區隔，觀眾就更能把注意力隨著焦點放在正說話的人身上。
這在影片裡父子對話的場景，就很明顯展現出來，雖然仔細看，還是有邊緣不乾淨的感覺，但調色、劇情、氣氛一起來，應該可以轉移一下這項缺點的注意力
，我覺得意義應該是，以往這還是專屬於攝影機的功能，今年可以用手機達成了，我們也看到實際案例了。
在影片後半段，有相當多夜景戲，以及昏暗太空艙場景，則是要表現iPhone 13 Pro低光錄影的能力，攝影師提到他覺得暗部表現到達了專業水準，從畫面看來也的確不會覺得是手機拍的，但我想現場佈光、後製調色應該多少也有幫上忙提升畫面的好看度。
微距攝影也是一個看了，會讓人覺得：「可以這樣拍啊，真想不到呢...」的功能。
影片中有些火星地表，或是飛行物接近的科幻感畫面，就是用微距攝影來達成的。
最讓我印象深刻，也是花絮裡有提到的，火星表面怎麼拍的？看完真是學到了！（立馬拉到最後看花絮）
馬上來～導演在最後也提到，iPhone可以達到電影級的拍攝性能，降低了很多器材門檻，對年輕導演來說是件好事，也鼓勵有想法的年輕導演，就從口袋裡拿出iPhone，隨時隨地創造出電影吧。話說我也挺想看後製花絮的...希望明年也可以加入後製段啊～
今年的iPhone賀歲片，和往年相較，個人覺得有點脫離微電影等級了，說大片可能也有點誇張，但電影感是有的，不管是故事、構圖、美術、運鏡...都是。
在歷年蘋果賀歲片中，你會排第幾呢？
不過我想如果要鼓勵年輕導演，是否Shot on iPhone也可以開始有影片組獎項了呢？
#畫面都沒有拍到耀光耶
#今年還重點看到了防沙塵暴
