mobile01整體給個人的感覺就是一堆HCB.F64.糖水照.清涼照片.器材迷思等...欠缺問題看深入,閱讀原點.思考的能力。
 
以商業的方式理解攝影。
 
時尚/fashion。
商業攝影/commercial photography。
 
Rembrandt van Rijn: Der Sündenfall (1638); Radierung
(für die Großansicht einfach anklicken)。
 

 
 
資本主義的商品崇拜與物化現象。
 

商品結構的本質一向被人們所指出。其基礎是指人們的關係取得了事物的屬性,亦即獲得一項{魔幻式的客體化}(phantom objectivity),獲得了獨力自主的特性。這麼一來商品結構像是嚴格的理性與無所不包。從而掩蓋了人際的關係。(Lukács,1971:83)。
 
廣告是一種媒介,它促使各人與這個社會建立起箱連的脈絡關係,廣告所行銷的商品反而其次。(berger1972,p.132)。
 
我們不可能活在沒有影像的世界,這已經變成一種老生常談了,我們被廣告攝影包圍著。(tagg1993.p.34)。
 
廣告本身有個特質,這個特質是它會不斷的更新,然而它進行的時態卻從未是現在式,它要不以過去式出現,要不以未來式出現,而以未來式出現的比例又是最高的。(berger 1972,p.130)。
 
資本主義社會需要一個以圖像為基礎的文化,因為圖像豐富了娛樂,圖像刺激消費,圖像也撫平階級.種族與性別之間的傷痛。(sontag 1979a,p.178)。
 
Ylvis - The Fox (What Does The Fox Say?)2013。
momondo – The DNA Journey,2016。

 
UNDRESS ME,2015。

Break Free - Ruby Rose,2014。


世界上最辛苦的工作 - World's Toughest Job | with subtitles (附字幕)

The Power of Words,2010。

NIKKOR 80th Anniversary Special Movie

資生堂書体「美と、あそびま書。資生堂.2014。

你有多久沒聽你的孩子說話?柯文哲,2014。
 
SOPHIE&SAM女鞋2015春夏新品上市 15SS CAMPAIGN。
2017 Cheers 氣泡水【百搭新食尚】。
Leica "100" via La Vida Leica (lavidaleica.com)。
Azzedine Alaïa - AW'15 Special Film。
Erwischt: Meine Eltern #ziek。
 
CIGARETTES AFTER SEX。
 
http://www.cigarettesaftersex.com/
 
 
2015國際華人紀錄片影展 │ 時尚代價 The True Cost。
 
 
Percy Lau。
https://percylau.cn/

 Genesis - Percy Lau Special Film,2015。
Together | LeBron James,2014,Nike Basketball。 
 
推薦+介紹/最愛的時尚攝影師們!Part.1(外國人篇),2017,薇拉。
 
http://verawei888.pixnet.net/blog/post/401345330-%E6%8E%A8%E8%96%A6%EF%BC%8B%E4%BB%8B%E7%B4%B9%EF%BC%8F%E6%9C%80%E6%84%9B%E7%9A%84%E6%99%82%E5%B0%9A%E6%94%9D%E5%BD%B1%E5%B8%AB%E5%80%91%EF%BC%81part.1%EF%BC%88%E5%A4%96
 
推薦+介紹/最愛的時尚攝影師們!Part.2(華人篇),2018,薇拉。
 
http://verawei888.pixnet.net/blog/post/403034909-%E6%8E%A8%E8%96%A6%EF%BC%8B%E4%BB%8B%E7%B4%B9%EF%BC%8F%E6%9C%80%E6%84%9B%E7%9A%84%E6%99%82%E5%B0%9A%E6%94%9D%E5%BD%B1%E5%B8%AB%E5%80%91%EF%BC%81part.2%EF%BC%88%E5%8F%B0
 
IMAGE。
 
https://www.image.ie/?ref=logo
 
THE BEST ADS OF SPRING 2014。
 
https://www.harpersbazaar.com/fashion/designers/g3166/best-ads-spring-2014/

mobile01整體給個人的感覺就是一堆HCB.F64.糖水照.清涼照片.器材迷思等...欠缺問題看深入,閱讀原點.思考的能力。
 
以實驗的方式理解攝影。
 
高重黎在〈實驗——我的電影史〉一文中論及:…我曾在過去的文字論述中,將整個西方電影史歸結為一個只是向攝影機(放送端)傾斜的歷史,但是沒有放映機如何看到機器影像呢?你們會問,沒有攝影機,何來給放映機播放的機器影像呢?…難道一定這樣才能得到機器影像?就不能在繞過攝影機的關係中得出機器影像嗎?動畫即是一例。(高重黎,2012:62)。
 
EX!T2011 第二屆台灣國際實驗媒體藝術展 重複與暫停:穿透實驗電影的光
高重黎實驗電影專輯:電影他者的電影。
 
https://zh-tw.facebook.com/exit.tw/ 
The Kuleshov Experiment (ORIGINAL)。
 
jan svankmajer food 1992。
 
入圍第33屆金穗獎最佳實驗片《待以名之的事物》The Unnamed預告。
第35屆金穗獎入圍實驗片《宣(言)癖》Disease of Manifestation 預告 /2013。
【實驗什麽】 世新首屆校内實驗片影展 Experimental Film Exhibition / SHU (2017年6月18日)。
https://www.facebook.com/events/521814027942375/
世新實驗什麼影展 Experimental Film Exhibition SHU 2018。
https://www.facebook.com/%E4%B8%96%E6%96%B0%E5%AF%A6%E9%A9%97%E4%BB%80%E9%BA%BC%E5%BD%B1%E5%B1%95-Experimental-Film-Exhibition-SHU-384754568674945/
2018 第40屆金穗獎影展|布魯克林長假 Long Vacation In BK 2017。

 
Long Vacation In BK by Space Meow Doll,2018。
 
https://spacemeowdoll.bandcamp.com/album/long-vacation-in-bk
"Sid and Geri" 9m88 - 九頭身日奈NINE HEAD HINANO 2017。
 
Free Radicals: A History of Experimental Film 2011。

 
北美館│舞弄珍藏:召喚/重想/再述的實驗室 Dance with the Museum Collection – Retrieved, Reimagined, Restated,2016。
https://www.tfam.museum/Exhibition/Exhibition_page.aspx?id=588&ddlLang=zh-tw
 

Cemetery of Splendour - Official Trailer,2015。 
 

 
2018 NTT-TIFA 阿比查邦.韋拉斯塔古 放映劇場《熱室》Apichatpong Weerasethakul Fever Room。
 
大家看電影時都會失去一部分的自我意識。我們都曾有臣服於自己鍾愛電影的感受。我想要在《熱室》中強調這項特質:電影具有一種使觀者沉浸其中的迷幻性。在影像的魅力下,觀眾變成了一道被光線投射的表面。——阿比查邦.韋拉斯塔古。
 
 
阿比查邦的劇場夢——《熱室》感官繁複的奇特體驗,2018。
 
http://www.biosmonthly.com/event_topic/9442
 

阿比查邦的幻夢叢林(一):記憶幽微的影像探索,2015。
 
當人類還生活在洞穴時,我們使用火把來照見牆上的壁畫;而現在人類居住於「現代洞穴」中,那便是電影/電影院這類空間,我們使用電力帶來的光線,光線讓事物變得可見。
 
《Primitive》是關於一個時間凝滯的地方,所有的人事物都陷在其中無法往前;人們在六〇至八〇年代所遭遇的殘酷作為,是那樣的「原始」,即便站在今天的泰國往回望,其實我們並沒有進步太多,那些傷痛依然存在。
──阿比查邦.魏拉希沙可(Apichatpong Weerasethakul)。
 
http://www.biosmonthly.com/weekly_news_topic/6211
 
銜尾蛇-林子桓個展,2017。
 
https://www.tfam.museum/Exhibition/Exhibition_page.aspx?ddlLang=&id=610
 

斯坦·布拉哈格則,Stan Brakhage(1933年1月 14日 - 2003年3月9日)。
 
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%96%AF%E5%9D%A6%C2%B7%E5%B8%83%E6%8B%89%E5%93%88%E6%A0%BC
 
在著作《電影束手無策:八位前衛電影製作人,窮途末路的電影:八位先鋒電影人,2015》。
 

(Film at Wit's End: Eight Avant-Garde Filmmakers,1989)。
 

 
瑪雅·黛倫(英語:Maya Deren,1917年4月29日-1961年10月13日)。
 
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%8E%9B%E9%9B%85%C2%B7%E9%BB%9B%E4%BC%A6

Anais Nin’s Artistic Associations: Maya Deren。
 
http://anaisninblog.skybluepress.com/tag/maya-deren/
 
Meshes Of The Afternoon--Maya Deren by ALStanford。
 
https://www.deviantart.com/alstanford/art/Meshes-Of-The-Afternoon-Maya-Deren-587618133
 

鬼怪屋(ハウス、鬼屋、Hausu)(1977 WTF/Horror Japanese)導演:大林宣彥,攝影:阪本善尚製片商:東寶。
 

 
堤,法語:La Jetée(1962)制片商:Argos Films,導演:Chris Marker.中譯:克里斯.馬克,片長: 28分鐘。
 維基百科,介紹。
 
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A0%A4_(1962%E5%B9%B4%E9%9B%BB%E5%BD%B1)
 
永恆的時空旅人──悼克里斯.馬克,文 / 楊皓鈞,2013。
 
http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=181
 
2012《焦點影人:克里斯馬克 Chris Marker》專題導讀。
 
http://ghpress.pixnet.net/blog/post/69722080-2012%E3%80%8A%E7%84%A6%E9%BB%9E%E5%BD%B1%E4%BA%BA%EF%BC%9A%E5%85%8B%E9%87%8C%E6%96%AF%E9%A6%AC%E5%85%8B-chris-marker%E3%80%8B%E5%B0%88%E9%A1%8C

 
XX
 
mobile01整體給個人的感覺就是一堆HCB.F64.糖水照.清涼照片.器材迷思等...欠缺問題看深入,閱讀原點.思考的能力。

以劇情片的方式理解攝影。
 
The Art Of Dramatic Writing: Its Basis in the Creative Interpretation of Human Motives,1946。
 

 
編劇的藝術,原文作者: Lajos Egri 譯者: 黃政淵, 石武耕.出版社:馬可孛羅,2018。
 
  
Corre Lola, corre,1998 。



《三色》(英語:Three Colours,法語:Trois Couleurs),奇士勞斯基(Krzysztof Kieślowski)的「藍白紅三部曲」,影迷暱稱為「三色」,為《藍色情挑》、《白色情迷》、《紅色情深》。
 
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%B8%89%E8%89%B2
 
https://www.thenewslens.com/article/44823




藍色情挑(Blue),1993。

白色情迷(White),1994。

紅色情深(Red),1994。

Blow-Up/1966/Michelangelo Antonioni/1912-2007。
 
假作真時真亦假,無為有處有還無——《春光乍洩》(Blow-Up),2013。
 
http://iamhoracechan.blogspot.com/2013/12/blow-up.html

 一千次晚安,2014。

驚爆焦點,2015。
大佛 The Great Buddha,2015。


號角響起(英語:Forever Friends),又稱《龍平特遣隊》(英語:Longpin Special Troop),是一部1996年上映的臺灣電影,朱延平導演,吳念真編劇,蘇有朋、吳奇隆、金城武、林志穎、張立威主演的喜劇軍教片,也是臺灣首部黑色幽默的喜劇軍教片,正確地顯示出中華民國陸軍部隊現況。
 
劇情
1995年,由於時任中華民國總統李登輝推動民主化運動,並預定在次年舉行總統直選,引發中國共產黨反彈,認為是臺灣獨立的前兆,引爆了臺灣海峽飛彈危機,中華民國國軍只好組織了大規模演習回應中國人民解放軍。
 
中華民國陸軍為了演習,成立了一個任務編組的特遣隊,取名「龍平特遣隊」,以一名不得層峰青睞的青年軍官蕭鼎中為隊長,並向各部隊徵調人手。理論上,應該是由各單位派出精英人馬加入特遣隊,但各單位卻乘機淘汰各種問題人物,於是「小羅」羅志堅與「大尾」李大維、「師公師」曾志祥、「胖師公」魏耀南等四人在特遣隊聚首,並成為好友,四人在蕭隊長的魔鬼訓練下,軍旅生活苦不堪言,而且蕭隊長治軍極嚴、體能極佳,操課時身先士卒,眾人敢怒不敢言,只有私下問候隊長的母親,「師公師」甚至以民間法術詛咒隊長。想不到竟然奏效,蕭隊長竟然在指導「小羅」爬竿時,被墜落的「小羅」壓傷而骨折,還被螞蟻咬傷下體。
 
「龍平特遣隊」由於表現極差,時常被師長點名批判,所以被同營區的各個部隊瞧不起,「大尾」有一次因為被「士官隊」隊員嘲笑,與跆拳道三段的士官隊員扭打,被禁閉處分,隊長表面痛罵,卻暗中買了一大袋的零食、泡麵與飲料去探望「大尾」,所以「大尾」、「小羅」、「師公師」、「胖師公」等都深受感動。但由於特遣隊的績效太差,師長決定解散特遣隊,把隊長調職。解散前夕,軍長卻來視察,「小羅」向軍長發表了一番真誠的告白,敘述了「龍平特遣隊」隊員與隊長的辛酸,眾人都為之動容,軍長也深受感動,決定由「龍平特遣隊」隊員選擇自己的去向,可以立刻回原部隊或留在特遣隊,如果大多數士兵離開,特遣隊就必須解散,蕭隊長就要調職。隊員們感受到隊長的苦心,投票日當天,幾乎全數自願留在特遣隊中,直到「師對抗」演習結束。
 
演習中,「大尾」、「小羅」、「師公師」、「胖師公」等四人成為「茶水小組」,開著「茶水車」,在各個「戰鬥區」送飲用水,也乘機四處蹓躂,師公師回到家鄉的廟裏,揚言要開壇作法,祈求「師對抗」獲勝,其實卻是要去與自己的兩個嬌妻約會,大享齊人之福。而「小羅」與「胖師公」則苦勸數年未歸的「大尾」回家,與母親團聚,母子相擁而泣,也讓「大尾」化解了與母親長久的心結。他們兩次遇到敵對部隊,在平交道遇到敵軍主力,卻因為頑強抵抗而說服裁判官得以脫身;去早餐店買燒餅油條,卻無意間俘虜了敵軍的高階長官,立下大功,也保住了「龍平特遣隊」的編制與隊長的尊嚴。
 
演習結束之後,「龍平特遣隊」解散,隊員們也在離情依依之中,唱著軍歌《老兵》:「飄揚的旗幟,嘹亮的號角,戰鬥的行列是他快樂的家~」,各自走向新的單位。
 
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%99%9F%E8%A7%92%E9%9F%BF%E8%B5%B7
 
 
海馬洗頭,導演陳玉勳,2011。
美麗.誘惑 young and beautiful/2013。 
二十四隻眼睛(二十四の瞳) 木下惠介 昭和三年(1928年)。 
明仁街正義殺人事件 2012世新廣電畢展-18 導演:張桓瑋 。
 

九降風 2008 導演:林書宇 。

《海巡尖兵》(英文:The Pain of Others),2005 導演:林書宇 。中華民國憲法第20 條(兵役義務)人民有依法律服兵役之義務。 
《海巡尖兵》| THE PAIN OF OTHERS。
 
http://www.odfilms.com/portfolio/the-pain-of-others/#tab-id-4
 
劇情解析,他是你學弟?我是你學長!╱【海巡尖兵】,2008。
 
http://gotoplaza.pixnet.net/blog/post/23852063-%E4%BB%96%E6%98%AF%E4%BD%A0%E5%AD%B8%E5%BC%9F%EF%BC%9F%E6%88%91%E6%98%AF%E4%BD%A0%E5%AD%B8%E9%95%B7%EF%BC%81%E2%95%B1%E3%80%90%E6%B5%B7%E5%B7%A1%E5%B0%96%E5%85%B5%E3%80%91
【失智老人基金會公益廣告】 你是小傑? 我是誰?/循利寧贊助的公益廣告/2013。
 
《忠犬追殺令》White God- 電影開場片段/2014。
 
《因為愛你》Carol ╳《相見恨晚》Brief Encounter/2016。
《東所》預告片2/2015。
一一/2000/楊德昌(a one and a two)。
 
《一一》:你看不到我拍給你看(評論)裡面的文章有談到John Berger在《觀看的方式》寫過的:「我們只看見自己凝視的東西。『凝視』(gaze)是一種選擇的行為,我們關注的從來不只是事物本身,我們凝視的永遠是事物和我們之間的關係。」很值得啟發和參考。
http://jazzstanley.blogspot.tw/2017/07/blog-post.html
攝影機男孩 The Boy with a Camera for a Face 2013。
 
https://vimeo.com/151493973
 
講評
超級大國民 SUPER CITIZEN KO 1994 導演萬仁。
 

 
《無間道》(英語:Infernal Affairs)是一部於2002年上映的香港電影,由劉偉強和麥兆輝執導,劉德華、梁朝偉、黃秋生和曾志偉主演。此電影為《無間道系列》中的第一部,其後還有續集《無間道II》和《無間道III:終極無間》。
 
第一集片頭提到
《涅槃經》第十九卷:「八大地獄之最,稱為無間地獄,為無間斷遭受大苦之意,故有此名。」
第一集片尾提到
佛曰:「受身無間者永遠不死,壽長乃無間地獄中之大劫。」
 
第二集片頭提到
「阿者言無,鼻者名間。為無時間,為無空間,為無量受業報之界。」第二集片尾提到
「無間有三,時無間,空無間,受業無間。犯忤逆罪者永墮此界,盡受終極之無間。」
 
第三集片尾提到
地藏菩薩本願經卷上:「如是等輩,當墮無間地獄,千萬億劫,以此連綿,求出無期。」
 
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%84%A1%E9%96%93%E9%81%93
 
解析,电影最TOP 87: 港片巅峰!《无间道》三部曲全解读,2017。
「無間道」!此無間非彼無間,2011。
http://little-chih.blogspot.com/2011/05/blog-post_24.html 
三個傻瓜(英語:3 Idiots),2009,印度.寶萊塢,2 小時 51 分鐘,導演.拉庫馬·希拉尼.Rajkumar Hirani。 
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%B8%89%E5%82%BB%E5%A4%A7%E9%97%B9%E5%AE%9D%E8%8E%B1%E5%9D%9E
我和我的冠軍女兒,印度,2016,導演:Nitesh Tiwari。
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%88%91%E5%92%8C%E6%88%91%E7%9A%84%E5%86%A0%E8%BB%8D%E5%A5%B3%E5%85%92
迴光奏鳴曲,2014,台灣,導演:錢翔。 
 

山河故人,2015,中國,導演:賈樟柯。
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%B1%B1%E6%B2%B3%E6%95%85%E4%BA%BA

《天注定》(英語:A Touch Of Sin),2013,導演:賈樟柯。

【2013.11.20】"天注定"導演 真實描述大陸現況 -udn tv。

Jia Zhangke 贾樟柯: master class (in Mandarin Chinese 中文)2014。
 
Room ,不存在的房間,2015。



mobile01整體給個人的感覺就是一堆HCB.F64.糖水照.清涼照片.器材迷思等...欠缺問題看深入,閱讀原點.思考的能力。

以影像機器.機器影像的方式理解攝影。
 
Eye / Machine II, 2002. 15 min. (Ojo / Máquina II)
http://www.proa.org/esp/exhibition-harun-farocki-obras-1.php


影像機器.機器影像,marcel mauss,馬瑟·牟斯,1872-1950。比台灣電影更陌生:台灣實驗電影研究 吳俊輝 2014 p76-77。
 
   機器影像:是物電影作品是物,文本是物。
                                    影像機器:是分解時間.空間.動作的攝影機事務:還原時間.空間.動作的放映機是物。


Mediengeschichte des Films: Die Mobilisierung des Sehens: Bd 1 Broschiert – 1. Januar 1996。
Mediengeschichte des Films: Die Perfektionierung des Scheins. Das Kino der Weimarer Republik im Kontext der Künste: Bd 3 Broschiert – 1. Dezember 2001。
Robert's phantasmagoria at the Cour des Capucines in 1797。

record of the patent and trademark office;record group 241;national archives/1880。公平競爭場域的結果:愛迪生1880年的燈泡專利。
https://www.wired.com/2012/09/can-new-fees-fix-the-patent-system/
Camera obscuras. Mid-eighteenth century。 

Camera obscura. 1646。

Comparison of eye and camera obscura. Early eighteenth century。
 
 

  
高重黎, Voices of Photography 攝影之聲,2018年第22期。
 
http://www.vopmagazine.com/tag/%E9%AB%98%E9%87%8D%E9%BB%8E/
 
「攝影是時間的機器/攝影是存在的機器/攝影是遺忘的機器/攝影是鬥爭的機器/攝影是詩的機器/攝影是秩序的機器/攝影是快感的機器/攝影是機器的機器」__高重黎
 
一個幽靈——影像機器的幽靈——在島上遊蕩。
 
從實驗電影、攝影、動畫、雕塑、影像裝置、視覺玩具發明乃至影像論述書寫,高重黎源源不絕、型態多樣而難以被歸類定位的創作展演,正體現了觀看、影像與歷史的複雜纏繞,以及對於影像不曾止歇、永無終點的提問與思考,是台灣影像藝術創作圖景中極具實驗性與顛覆性的刺點。
 
 
第五十一屆威尼斯雙年展:藝術經驗 行道無涯 台灣館《自由的幻象》(The Spectre of Freedom)策展人王嘉驥策畫,2005,超書寫 高重黎,P39。
 
http://www.taiwanarttogo.com/index.php?f=4&t=2&c=12&id=1911
 
倖存的小男孩.黑猩猩.非洲叢林.探險-猜一部動畫。沒錯就是1999的<泰山>(TARZAN)。片中的轉折點,發生在女主角向泰山展示許多光學器材,如天文鏡.幻燈畫片,還有稱為praxinoscope的活動影像裝置之後。泰山從短暫的驚喜,變得自漸形穢而恐慌。對照現今日全球化名義下,以全世界為範圍的經濟.政治.軍事.文化(影音科技)支配結構下的食物鏈而言,多數人們的處境並無不同於上述的泰山或黑猩猩。些微的差別只是如今的「泰山」.「黑猩猩」大都住在水泥叢林之中,目光就著各式各樣的顯像器。如此,刻意在數位影音科技鋪天蓋地的席捲之下,鋪陳「光化學機械式活動影像」及「手動式物理性活動影像」的意義何在?又試圖要論證什麼?此一情鏡似乎可以推演如下。
 
觀者在參與展覽現場時,也許會感受到前世今生般似曾相似的三維影像及其中強烈的物質性-亦即一個經由勞動主體的手,直接或間接透過工具製造出來的物件。由此,進而聯想,原來自己可以有偌多關於生活與存在方式的選項可能。相較之下,看似無所不在.無所不知.無時無窮的數位影音科技產品,則是透過商品消費的模式,在華麗的聲.光.畫.資訊之中,立即與人擁有現在.掌握未來的愉悅假象,並擁有數以億計的同好為伴。幸福的滿足感竟然可以在此瞬間,快速地被決定-難道只要對未來有信心?但這是誰的未來?誰做的決定?
 
其實,影音弱勢者,譬如「泰山」或「黑猩猩」之流,想要脫離影音權力的從屬關係,拒絕成為被規定.無面孔.無名字的壽統治階級,首先不能沉溺於那輩決定的「幸福」,或僅止於寄望同一階級的作者,偶而為之,而且是以同樣先進的形式(透過技術與市場操控)所完成的少數產品。對每個人來說,「手繪圖」幾乎是本能的,尤其是在電腦遊戲.電視遊樂器.卡通.漫畫等消費爆炸時代裡,被「養大」的「泰山」或「黑猩猩」們。若想解放自己那麼,「手繪活動圖像」-超書寫-將是值得一試的。「超書寫」是對世界的重新命名,文化生產資料因而得以對流,解放與鬥爭才能獲得能量及合理性。藉此書寫,我們亦應牢記,必要在產品之中,表達出自身何以如此的當下處境,以及未來何以致之的自我期許-終究,一個進步.清楚.完整的街及面貌,應是概括技術革新且有經濟產業意味的。
 
 
Dziga Vertov's 'The Man With the Movie Camera' Remains a Fascinating Documentary。
 
http://www.popmatters.com/review/195156-the-man-with-the-movie-camera/
 
Still from Vertov's Man with a Movie Camera, 1929。
 
https://monoskop.org/Dziga_Vertov
 
 
Man with a Movie Camera。
 
https://alchetron.com/Man-with-a-Movie-Camera-22930-W
 
 
Mikhail Kaufman。
 
https://en.wikipedia.org/wiki/Mikhail_Kaufman
 
still from camera eye in Jean-Luc Godard, Far from Vietnam, 1967.。
 
http://www.e-flux.com/journal/34/68370/between-objective-engagement-and-engaged-cinema-jean-luc-godard-s-militant-filmmaking-1967-1974-part-i/
 
Jean-Luc Godard , Camera-Eye 1967 | with English subtitles。

 
Use of pbenakistiscope before a mirro/鏡前使用幻透鏡。
 

 
phenakististiscope/幻透鏡。
 
費納奇鏡 /Phenakistoscope/1832/Joseph Plateau/Simon von Stampfer。
 
Film Before Film - Phenakistoscope, Zootrope, Praxinoscope。
 
 
http://clickme.net/24027
 
Zootrope. Mid-1830 。
 

 
The London Diorama.1823。
 

Phenakistiscopes. 1830。

 
Emile Reynaud, Praxinoscope a` Projection, 1882。

David Brewster's lenticular stereoscope. 1849。

Phantasmagoria. Mid-nineteenth century。

 
Harun Farocki. Eye : Machine II (Ojo : Máquina II), 2002. Video, color y b/n, versión de un solo canal, 15 min. © Harun Faroc。
 
http://artishockrevista.com/2013/02/15/harun-farocki-poder-las-imagenes 
 
XXX
傻呼呼的阿智 wrote:
序 
mo...(恕刪)


藝術是人為而成,所以才稱之為[Art],


但是藝術沒有辦法與創作聯結成一時,它的藝術涵份就有可能大打折扣。


創作的目地並非迎合大眾口味,而是創作者本身對於作品所給的意含,這樣的作品,考慮的並不是大眾的集體智慧,而是創作者自已的表達。


攝影作品的所謂作品也是一種表達藝術,更是視覺藝術的一種展現。


它沒有標準可以循依,賞作品者只有接受或沒辦法接受的這種二分法,


盡管照相機已經被發明了一兩百多年,但是「傳遞訊息」的功能,至今不變。
所以當攝影記實與攝影創作到達一個平衡點時,這就意謂著攝影師自已本身必需要有所選擇,並且分道揚鑣!


釐清一些界線及影像內容最後的防線,創作者才會有好的作品產生,而賞圖者也才能有越多人看的懂,懂得作品意函與接受欣賞。
joy558 wrote:
藝術是人為而成,所但是藝術沒有辦法與創作聯結成一時,它的藝術涵份就有可能大打折扣。
...(恕刪)


說得好!

樓主每一樓的第一句話也說的好
"mobile01整體給個人的感覺就是一堆HCB.F64.糖水照.清涼照片.器材迷思等...欠缺問題看深入,閱讀原點.思考的能力。"

我也看膩糖水照.清涼照片.

希望樓主能po一些自己攝影的作品, 這樣比較能深入淺出的感化大家, 攝影要如何拍, 提升大家的層次
我也欠缺攝影慧根, 想提升自己的層次

談藝術沒用自己的創作,會流於光說不練

一般人拍照, 沒辦法向電視電影一樣, 每個畫面很有故事性, 是用錢堆出來的
也沒辦法跟記者一樣, 任何重大事件都跑到第一線拍第一手

遊行抗爭也拍過幾次, 但抓到精采的極少

說明題材如何選? 到哪拍? 如何構圖?
如何抓時機?

如何把您涉略廣大的資訊, 融入照片中變為攝影的智慧

樓主在另一樓的文章已經不見了, 上次我寫的比較多, 樓主沒機會看到
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