Sony粉絲等了好久的35mm f/1.4GM終於登場！G-Master系列發表至今受到了廣大好評，終於在走到第12顆鏡頭之後迎來非常多人喜愛的35mm教段，想必期待它出現的人一定非常多。幾天前發表看到照片時小編沒什麼感覺，但等鏡頭拿到手上的時候，才突然覺得：「這麼會這麼小、這麼輕？」原來本次登場的35mm f/1.4GM除了光學表現非常好以外，還相當輕巧好攜帶，我可以說輕巧才是它的最大亮點！跟我們一起來看看這顆鏡頭的表現吧！
● 外觀介紹
鏡頭全名是Sony FE 35mm f/1.4 GM，這是一顆35mm，在以前常被稱為「標準焦段」的鏡頭。35mm適用於人帶景，或者是一般生活隨拍都會相當合適的焦段。
| 鏡頭全名 | Sony 35mm f/1.4GM |
| 鏡頭結構 | 10群14枚 |
| 光圈葉片 | 11片圓形 |
| 光圈範圍 | f/1.4-16 |
| 特殊鏡片 | XA x 2 ED x 1 |
| 最近對焦距離 | 27公分 (自動對焦) 25公分 (手動對焦) |
| 最大放大倍率 | 0.23x (自動對焦) 0.26x (手動對焦) |
| 濾鏡口徑 | 7.6 x 9.6公分 |
| 重量 | 524公克 |
小編應該算是對這個G-Master系列標籤相當熟悉了，12顆GM鏡頭裡有9顆都是我負責測試。每一顆鏡頭都有非常高水準的表現。
鏡頭外殼大部分使用金屬，但中間這塊銘牌外圍的一整圈使用的是塑膠。下方是光圈環，你也可以透過鏡頭後方的Click調節，讓光圈能夠以無刻度/無聲的方式調整。
35mm f/1.4GM具備防滴防塵能力。
濾鏡口徑67mm。
● 極限非球面鏡片
● 低色散鏡片
35mm f/1.4GM內含10群14枚鏡片，並且採用了2片極限非球面鏡片(橘色)，以及1片低色散鏡片(綠色)。
遮光罩外圈有橡膠層，能夠確保撞擊時能夠吸收衝擊力，而內部則是植了絨毛，可以減低鏡片之間的光線反射。
本次測試的機身為Sony A7RIV，重665公克，鏡頭重524公克，所以這一組重量1189克。整組的重量不算特別輕，但兩者的重量相近，拿起來的手感很均衡。
因為鏡頭口徑跟直徑都不大，所以鏡頭裝上機身後如果不裝遮光罩，整組機身鏡頭會往前倒一點點。
但如果你裝上遮光罩，不論正裝或反裝，就可以把機身頂起來。
既然是35mm f/1.4，小編就跟Sony借了舊的35mm f/1.4ZA來做個外觀上的比較。我們來比較一下這兩顆鏡頭在外觀上的差異：
- GM vs. ZA
- GM vs. ZA 加遮光罩
但不得不說，如果要比氣勢的話，蔡司的1.4/35拿出來還是高GM一截，光前玉尺寸就差很多了。但鏡頭這種東西可不是大就好的，還是要看實際表現如何才能決定。當我第一次拿到35mm f/1.4GM的時候，我第一個瞬間就想到24GM與20G。這兩年Sony推出了兩顆非常熱銷的廣角鏡頭，24mm f/1.4GM在2018年推出，二是2020年的20mm f/1.8G，它們兩個有一個共通點，就是很小、很輕、很好攜帶。我在想Sony用戶有沒有可能20/24/35這三顆輕量化產品一起入手。
由左至右分別是35GM、24GM、20G。
只有GM的遮光罩是圓筒形，另外兩個都是蓮花型。
三顆鏡頭的口徑都是67mm，大家都可以用相同口徑的濾鏡了。
這三顆鏡頭真的很像三兄弟似的，或許會有人會稱它們是廣角三兄弟也說不一定。
最後來張與A7RIV機身接上的比較圖：
- 35mm f/1.4GM
- 24mm f/1.4GM
- 20mm f/1.8G
- 35mm f/1.4ZA
● 功能測試
| ● 對焦速度 |
過去我們一直以為Sony推出的XD Linear(eXtreme Dynamic Linear, 極高動態線性)對焦馬達，只會用在400mm f/2.8這種超望遠鏡頭上，但近年他們很明顯的在用行動在告訴消費者，他們要把這個高扭力、高速的對焦馬達用在每一顆鏡頭上。
400mm f/2.8GM、600mm f/4GM兩款超望遠鏡頭使用了XD Linear很正常，135mm f/1.8GM這種長焦大光圈鏡頭也還說得過去，但12-24mm f/2.8GM這種對焦行程根本很短的超廣角鏡頭，Sony也要塞一對XD Linear進去。你可以說除了24mm f/1.4GM(使用DDSSM)以外，400GM之後的每一顆鏡頭都使用了XD Linear，包含這次的35mm f/1.4GM。
影片中我使用兩種不同的對焦距離，一是使用鏡頭的最近對焦距離，大約是27公分，從27公分到無限遠處是整顆鏡頭對焦行程最長的範圍，所以花的時間通常會比較長。後半部我把最近的公仔距離拉到1公尺，對焦行程沒有這麼長，對焦時間就縮短了許多。
整體來說小編認為35mm f/1.4GM的對焦速度表現算是普通，不能稱得上快速。 但如果用來追蹤人物移動應該是沒問題的。
| ● 銳利度 |
35mm f/1.4GM的MTF圖，左邊是f/1.4，右邊是f/8。橫軸代表鏡片中心點到邊緣的距離(mm)，縱軸是細節的分辨能力，100代表能100%完全重現所有細節。橘線是每mm有10條線、綠線是每mm有30條線；實線與虛會為半徑與切線測量方式。基本上，越接近上方越好。
在10線的領域中，f/1.4大概都有95以上的水準，而就算是標準嚴格的30線對，在最邊緣也還有大約70左右的成績。至於f/8就不用說了，幾乎全數封頂。
但這畢竟是Sony給的實驗室數據，不方來看看我們的實拍：
- 中央 1.4
- 2
- 2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 邊角 1.4
- 2
- 2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
中間的部分在MTF上就已經很接近，不過各位可以從畫面的左下角的鐵窗，看到f/8與f/1.4的差別，真的是如果沒有非常認真看，絕對看不出來。
在邊角的部分，我刻意拍一個滿滿都是磁磚、滿滿都是線條的地方，各位應該可以看得出來縮光圈後的差異。不過老實說，如果我不是用畫素高達6100萬的A7RIV，我認為根本看不出來任何差別。
我認為如果你想要最最最好的畫質，你就把光圈縮到f/8，銳利到一個不可思議。但如果你喜歡用f/1.4，那也完全沒問題。這些對我來說都是可以當作是同一個等級的銳利，而且是在A7RIV的標準下；如果你使用的是4200萬畫素的A7RIII，標準會更為寬鬆；如果是2400萬畫素的A7III，肯定是看不出f/1.4與f/8的銳利度差別的。
| ● 紫邊 |
見過相片中的物體邊緣有不該出現的紫色光嗎？那就是所謂的色差(Chromatic Aberration)，在強光下的物體邊緣會特別明顯，若各位有戴鏡片眼鏡，可以用鏡片四周來看看電燈，想必就能夠明白。普通鏡片與LD鏡片在光線通過鏡頭後所產生的色差，因為光線是由不同波長的光所組成，而透鏡會因為不同波長的色光而會有不同的折射率，所以光線通過鏡片時不同波長(顏色)的光線就會被散開來，這種透鏡無法將所有波長的光線聚焦在同一點上的現象就被稱為色差。
- 修正開 1.4
- 2
- 2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 修正關 1.4
- 2
- 2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
色散有兩種，一種是可以透過縮光圈改善的縱向色差，會出現在整個畫面中；另外一種不行透過縮光圈改善的叫做橫向色差，只會出現在畫面邊緣。各位可以注意到關閉鏡頭補償的那排，縮了光圈之後紫邊有改善，但也要大約是在f/8以後才會有明顯的消除。
| ● 耀光與鬼影 |
耀光與鬼影兩種現象是光線在鏡片與鏡片間，還有鏡片與感光元件之間反射所產生的結果。耀光會讓畫面的亮處會有一片降低對比度的情況，讓亮部附近的畫質不清楚；如果畫面中出現不該出現的圓形或不規則的光點就是鬼影(又稱光斑)，鏡片上使用鍍膜就可以減少反射，讓耀光與鬼影出現的機率降低。
用我們平常的測試方式，是幾乎看不到任何的耀光與鬼影的，表現非常出色！不過小編這次剛好有個機會拍到一個非常高反差的情況：
耀光與鬼影是不是一個重要的鏡頭指標？我認為——沒那麼重要，請看下面這張照片。
ILCE-7RM4 35mm ISO200 f/1.4 1/500s
在高反差的環境下就是耀光與鬼影的出沒之地，例如陽光照進室內環境。這裡我刻意把光圈拉到全開，為的就是獲得35mm f/1.4的柔美散景，可以瞬間虛化掉有點雜亂的房間背景。與小貝比採取適當的距離，可以確保身體的一定部分都在合焦範圍內。而左上角的強光，難免會讓亮區的邊緣產生變白的現象——耀光；而畫面中孩子的左側也有光線反射與折射造成的鬼影。但我可以說，如果畫面中沒有這兩個要素，陽光耀眼的感覺就不會如此的強烈，所以有的時候我甚至是會需要耀光與鬼影的。我需要那一小塊泛白的耀光，來做為比散景更強烈虛化背景的做法。
當然，任何事過與不及都不恰當，我認為35mm f/1.4在遇到強光的情況下，已經能夠把耀光與鬼影壓制在一定的範圍內，但又不會過度影響攝影師想要傳達的意念，我們認為是恰如其分的。
| ● 邊角失光 |
邊角失光的原因有三個：第一叫做自然亮度衰減，這與鏡頭無關所以在這裡不討論；第二是機械邊緣失光，這就是我前面提到被某些東西擋住導致邊緣全黑的暗角；第三就是光學邊緣失光，就是我們要討論，而且也是最常見的一種邊角失光。
光線進入鏡頭的孔我們稱為入瞳孔。如果你從鏡頭的正面看，入瞳孔一定是一個完整的圓。但如果你像上圖一樣從側面看，那麼入瞳孔就是貓眼型，而這個貓眼型的面積一定比圓形小，面積小的意思就代表同樣時間內進入光線的量會比較少——就是比較暗。
這也就是為什麼畫面邊緣的亮度會比鏡頭中央來得暗的原因。但如果你收光圈，讓這個入瞳孔縮小，導致光線從鏡頭正面或側面進入都不會明顯影響入瞳孔的大小，那麼就可以達到畫面中央與邊緣相同亮度的目的了。這也就是為什麼縮光圈可以減少邊角失光的原因。
- 修正開 1.4
- 2
- 2.8
- 修正關 1.4
- 2
- 2.8
不論是邊角失光修正開或不開，縮光圈後的差異都是明顯的。我們認為開啟修正之後的f/1.4邊角失光，表現甚至會比不修正的縮兩級光圈f/2.8來得好。
通常這類超大光圈鏡頭的邊角失光在開大光圈時，邊角失光都會特別明顯，如果畫面的中央到邊緣的亮度一制性是重要的，請各位盡量縮光圈，或者是善加利用後製功能。
| ● 星芒 |
星芒是光線通過光圈葉片時所產生的繞射現象，當光圈越小時就越容易產生星芒，能夠拍出星芒的物體有很多，基本上只要是強烈點光源大概都可以，例如太陽或者是夜景中的路燈(相對於夜晚，路燈也算強光)，唯一需要注意的地方是光點在畫面中不能太大或太小。
- 1.4
- 2
- 2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
| ● 變形 |
鏡頭的變形成因，是鏡頭中央與畫面周圍的大倍率不同所導致的。通常廣角鏡頭會有由內而外凸的桶狀變形，望遠鏡頭則容易有由外向內凹的枕狀變形。而變焦鏡頭很有可能兩種現象都會在同一顆鏡頭上發生，變形也通常是變焦鏡頭會比較明顯。
- 變形校正開
- 變形校正關
35mm不是一個容易產生變形的焦段，如果是50mm開與不開校正的差距會更加微小。但建議各位還是開著以求更好的變形修正囉～
| ● 彗星相差 |
彗星像差是光線在中心軸外面的光線射入鏡片後，無法在同一個點上匯聚的現象，如上左圖，鏡頭左邊過來的光線無法在右邊的感光元件上匯集成一點，越偏離鏡頭中心軸的光線偏離的會越嚴重。最後就成了右邊的畫面，畫面最中心的光點維持點狀，但只要越偏離中心，點光源散開的程度就越明顯。由於散的方式通常如上右圖所示，看起來有點像是彗星，所以又稱為彗星像差。通常這種現象會在大光圈的時候出現。所以等一下我們僅比較光圈全開的部分。通常我們不太會測試彗星相差，只有在光圈大於或等於f/1.4的鏡頭時才會測試，因為這種現象好發於超大光圈鏡頭，如果是f/2.8或f/2之類的鏡頭其實是很難看出來彗星相差的。
將右下角裁切變成：
彗星相差是有的，不過並不嚴重，如果不特意放大就是不太容易看出來的程度。我相信如果你是使用4200萬畫素，或者是2400萬畫素的機種，應該就很難看的出來。
| ● 呼吸現象 |
呼吸效應又稱呼吸現象，這是指鏡頭在「對焦」的時候，畫面會產生「變焦」的現象。事實上就是對焦的時候鏡頭的焦距會些微的改變。呼吸現象對於靜態拍照來說完全不是問題，因為拍照是只看合焦後的結果，不會看對焦的過程，呼吸現象完全不會影響照片；不過對於動態的錄影來說就是相對會討論到的議題了，通常用於拍攝電影的鏡頭就會很注意呼吸現象的多寡。
35mm f/1.4GM的確會有明顯的呼吸現象，在最近與最遠對焦距離之間會有明顯的畫面放大縮小的情形，就算是使用自動對焦時，你也可以看得出來畫面正在放大縮小。
如果各位拍的多半是靜態的話，完全不需要擔心。因為影像是不會捕捉在對焦的過程中。但如果是拍攝影片的話，那各位可能就會需要注意轉動對焦環時所造成的畫面改變。
● 使用心得與建議
漫長的G-Master 35mm之路
G-Master到35mm f/1.4GM發表以前，總共推出11顆鏡頭。從發表順序來看Sony的策略真的很特別。通常鏡頭廠商會有一個基本套路，先出2470、70200、1635這種f/2.8恆定光圈大三元鞏固專業基本盤，然後再來推出各個焦段的定焦鏡，通常300/400/500/600mm，或者是特殊用途如超望遠鏡頭就看看狀況。
但Sony GM鏡的做法是一開始先做24-70 f/2.8與85mm f/1.4，之後就是70200啦、100f2.8STF啦、100400啦、135mm f/1.8啦，怪了！這些看起來不太像是一般使用者會買的東西，甚至連400mm f/2.8與600mm f/4這種非常小眾市場的鏡頭都已經出了，一般使用者都還沒辦法看到常用的焦段24/28/35/50mm焦段。
一直要等到G-Master系列推出整整兩年之後，我們才看到第二顆掛階GM，而且是100mm以下的定焦鏡頭——24mm f/1.4GM；然後又再等兩年，我們才看得到這顆35mm f/1.4GM。這麼常用、這麼多人喜愛的焦段，Sony放了整整五年，消費者怎麼會不望穿秋水？(我們就不說需求量可能更大的50mm好了，我不知道50mm f/1.4GM還要盼多久才看得到...)
當代最輕巧的35mm f/1.4鏡頭
在幾天前Sony發表這顆35mm f/1.4GM的時候，我在第一頁就看到這個留言：
沒錯，如果你用手機當作相機的標準來看，524公克一顆鏡頭的確不能算是輕便。但我想提出一個問題：「35mm f/1.4的鏡頭有很輕的嗎？」不如把各家廠商的35mm f/1.4重量跟口徑的數據攤開來給各位看，我不止放Sony的喔，各家廠牌的數據都給你：
| 重量 | 口徑 | |
| Canon EF 35mm f/1.4L II | 760G | 72mm |
| Nikon F 35mm f/1.4G | 600g | 67mm |
| Sony FE 35mm f/1.4Z | 630g | 72mm |
| Sony A 35mm f/1.4G | 510g | 55mm |
| Sigma 35mm f/1.4 | 665-755g | 67mm |
| Tamron 35mm f/1.4 | 805-815g | 72mm |
| Sony 35mm f/1.4GM | 524g | 67mm |
懂了嗎？這顆35mm f/1.4GM，是目前市面上「少數」的一顆全幅的35mm f/1.4，重量控制在600公克以下的鏡頭。我本來是要說GM是唯一在600g以下的，但沒想到A環就有一顆510g、口徑55mm的SAL3514G！但我想那是因為當時的鏡頭對焦驅動，依然是透過機身對焦馬達轉子，鏡頭內沒有驅動馬達的關係導致。(或許我可以說35mm內建馬達的全幅鏡頭裡，Sony 35mm f/1.4GM是唯一600g以下的產品？)
要在35mm的焦段、光圈f/1.4，做到輕量化真的不容易，過去Sony在全幅E接環就已經有一顆歸類在蔡司的35mm f/1.4ZA，不過網友們普遍認為這顆鏡頭有點重、有點大，35mm雖然利於街拍，但35Z的尺寸很難讓路上的人卸下防備，甚至沒發現你在拍照。在攜帶性上會讓許多人卻步。
而且Z鏡已經是5年前的產品，當時Sony連4240萬畫素的A7RII都還沒出現，更遑論今天我們使用的A7RIV含有6100萬畫素呢，鏡頭的製造技術上，不論是銳利度、對焦能力、對焦精度來說都會跟幾年前的產品有一定程度的差異。
在光學表現上，這顆35mm f/1.4銳利非常，在實際拍攝的情況下，光圈全開的分辨能力可以說幾乎與f/8沒有差別，分辨的能力非常非常的接近，就算是在6100萬畫素的這種超嚴苛環境下也是如此，使用35mm f/1.4GM你再也不需要擔心大光圈會影響畫質，你可以放心的在任何需要的時候，使用f/1.4拍攝，它的銳利度表現絕對不會愧對G-Master的這個招牌。
而AR鍍膜二代讓這顆鏡頭有不錯的抗耀光表現，以我們過去的測試方式來說，面對強光時畫面中幾乎不會有任何耀光與鬼影。而小編這次時拍的情況下，也只有一個非常極限的超高反差環境下拍攝得到要光與鬼影，我認為各位創作者應該完全不需要擔心這個問題。
關於紫邊的部分，不論開啟或關閉鏡頭補償都會有紫邊的產生，開啟有明顯的改善，但我還是建議各位全時開啟鏡頭補償，或者直接後製，消除紫邊會相當容易。
另外，這顆鏡頭在對焦時會產生明顯的呼吸現象，各位如果是拍攝影片的話，可能要注意到這個問題，在鏡頭旋轉對焦環的時候，畫面同時會放大或縮小。但如果你是拍攝靜態照片為主的話，根本無需在意。
整體來說，Sony 35mm f/1.4GM表現非常優異，與所有的G-Master系列一樣，維持非常高水準的光學品質。雖然有絕佳的畫質表現，但Sony並沒有給我們一顆又大又重的鏡頭，相反的，他們端出來的是一顆輕便的、小體積的、可隨時帶出門的35mm。35mm所帶來的人帶景，加上f/1.4超大光圈，讓你可以不論是從白天到夜晚，從人像到風景都能略通一二。由於它的光學表現加上輕量化，小編會強烈推薦這顆鏡頭給大家。
● 實拍照片
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/4.0 1/250s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/2000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/8000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/640s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/4.0 1/125s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.6 1/1250s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/8000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/4.5 1/1250s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/2.5 1/4000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/8000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/2.8 1/5000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/125s
ILCE-7RM4 35mm ISO160 f/2.8 1/40s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/4.0 1/500s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.6 1/3200s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/5.0 1/500s
ILCE-7RM4 35mm ISO250 f/1.4 1/13s
下面兩張是我用手持拍的星星，別以為是圖沒跑出來。
ILCE-7RM4 35mm ISO2500 f/1.4 1/6s
ILCE-7RM4 35mm ISO2000 f/1.4 1/6s
ILCE-7RM4 35mm ISO200 f/1.4 1/500s
ILCE-7RM4 35mm ISO125 f/1.4 1/160s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/160s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/160s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/160s
ILCE-7RM4 35mm ISO500 f/1.4 1/160s
ILCE-7RM4 35mm ISO200 f/1.4 1/100s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/2.0 1/200s
ILCE-7RM4 35mm ISO160 f/1.4 1/200s
ILCE-7RM4 35mm ISO160 f/1.4 1/200s
ILCE-7RM4 35mm ISO125 f/1.4 1/125s
ILCE-7RM4 35mm ISO160 f/1.4 1/125s
ILCE-7RM4 35mm ISO640 f/1.4 1/125s
ILCE-7RM4 35mm ISO500 f/1.4 1/125s
ILCE-7RM4 35mm ISO400 f/1.4 1/125s
ILCE-7RM4 35mm ISO160 f/1.4 1/125s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/500s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/640s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/5.6 1/1000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/2.2 1/1250s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/2.2 1/1600s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.6 1/4000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/2.2 1/4000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/1600s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/1250s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/800s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/2000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/3200s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/2500s
ILCE-7RM4 35mm ISO500 f/1.8 1/8000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/3.5 1/4000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/2.0 1/2000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.6 1/2500s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/640s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/320s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/2.2 1/1000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.8 1/8000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/6400s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.8 1/8000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/8000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.8 1/8000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/8000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/8000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/8000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/5000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/5.0 1/160s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/2000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/640s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/1000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/1000s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/5.6 1/640s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/320s
ILCE-7RM4 35mm ISO100 f/1.4 1/250s
------------------------特別感謝------------------------
Martin協助拍攝
本篇文章的模特兒有兩位：
Kiona
Cora 邱婷熙
那個動作很酷的男生：國韋
