前言
由於還在做功課階段，因此沒有成品可以觀賞。只有大量的文字敘述及圖片，可能比較枯燥煩瑣。
通常這類的心得筆記我會寫在部落格裡，但習慣使用的 Flickr 圖床，免費的數目已滿，再要增加就要收費了，而 01 這裡的圖床還不錯，文章編寫的介面簡單易用，這就把 01 當成部落格來用。若使用的是 Nikon 相機就貼在這裡，若使用的是 SONY 相機則貼在SONY 相機版。
器材
除了 Z6 ，其他的器材都是早期為了配合 SONY A7s 買的配備，依次有：
1. ATOMOS Ninja Flame 七吋外接螢幕，用來錄製 4K Apple ProRes HQ, 422, LT ，現在則可使用 Z6 以 N-Log 10 Bits 錄製，因為只能外接螢幕才可以，機身內不能（有個要花錢的 Z-Log 可以）。
2. 鐵三角立體麥克風 (AT9941) 做為外接麥克風。
3. Feiyu 飛宇 a2000 單眼三軸穩定器，單手持及雙手持手柄。
為了能在雙手持三軸穩定器達成錄製 N-Log 10 Bits 4K Apple ProRes 422 影片（方便在 Final CutPro X 剪輯），同時也要解決電源供應而做了一些改裝：
- 左手持部分鎖上冷靴座以安裝外接麥克風；右手持部分裝上一顆 1/4吋螺絲來鎖上迷你腳架，用來安裝外接螢幕，測試操作時，若使用 Ninja Flame 附的電池會超過迷你腳架的承重，產生晃動的狀況。
- 於是卸下 Ninja Flame 兩顆重重的電池，改在左手持部分底部加裝一顆 1/4吋螺絲來鎖上手機夾，用來夾住飛樂 15000 mAh 的行動電源，除了以 12V 提供外接螢幕的電力，還能同時以 5V1A 的供電孔給相機充電（後來發現外接電源只能在 Z6 關機時才能充電，開機時不會充電）。
等到實際操作時，實在太重了，大概撐個兩三分鐘就手酸得不行，看來只能偶一為之或是就不用 Z6 ，改用 SONY A7R2 ，機身內就可以 S-Log2 錄製 4K（8 Bits），而且透過 Liveview Grading app 更是不用後製，就可以很簡單地得到不同風格的影片（但極耗電）。
所以 Z6 配合三軸穩定器的方式只好作罷，改接到 ROWA RW-229 專業兔籠，以 Z6 + NIKKOR Z 24-70mm F4 S 的錄影，只能使用自動對焦配合螢幕觸控對焦來改變對焦點，或是手動轉動對焦環，但因 S 鏡頭的對焦環太靠近機身，無法卡上跟焦器，因此只得讓原先用來調焦的跟焦器改為變焦，跟焦器變成用來 Zoom IN/OUT 用。（這點在網路看過國外的 Review ，認為是 Nikon 的敗筆。或者改使用 F 卡口鏡頭就沒這個問題了。）
整個裝置安在 Manfrotto 701HDV 快拆油壓雲台 + TRIOPO GX1127 三腳架上應該足敷拍攝需求了。
花了兩個下午的時間，在客廳往陽台的方向，室內外反差極大的情形下拍攝了幾段影片，然後在 Final CutPro X 裡套用不同的 Luts 後，觀察那個 Luts 套用後的影片有最佳的動態範圍以得到最大的後製空間（Final CutPro X 後製功力還很差，尚在學習中）。
純脆以木眼及未校正普通的 DELL 螢幕來觀看，結果只是自己覺得可以而已，恐難登大雅之堂。而這些內容若不先筆記下來，過兩天就會忘了，以免之後要用時又要重頭再來一遍。這篇文章算是拋磚引玉，若有高手專家能夠指正補充那更是求之不得，可以讓我得到更多的收穫。
首先要決定的是使用N-Log 10 Bits錄製與機身內8 Bits 的差別有何不同？嚐試錄了幾段影片進 Final CutPro X 裡套用 Luts 後與機身內8 Bits 錄製的截圖（因為風格設成 LS，無法套用 Luts，後來才知應該以 FL 錄製再套用同樣的 Luts 再來比較才對，但就懶了。）
- N-log ISO 3200 F8 1/80s
- ISO 3200 F8 1/80s
- N-log ISO 3200 F8 1/640s
- ISO 3200 F8 1/640s
（這一次模彷 ki_min 文章的圖片展示的方式，搞了許久，甚至檢視 ki_min 文章的 HTML 原始檔，浪費了不少時間，最後才發覺其實很簡單，只要以「圖片群組」上傳即可，但要用「預覽」才能看到效果！！！）
看起來好像也差不多，不過就以規格上的數據，10 Bits 與 8 Bits 的差別，總是以 Ninja Flame 錄製為優先，但若以輕便為主，就機身內錄製也未嚐不可。
Ninja Flame 的使用與操作
之前只是為了讓 SONY A7s 能夠錄製 4K 影片才購置，因此手冊只是大略翻一下，這次痛下決心好好地研讀一番，這才了解到 Ninja Flame 除了錄製 4K 影片外，它提供的一些功能對於錄製最佳的動態範圍、白平衡、對焦都有一些相對應的工具可用。
Luma Waveform：可以用來判讀相機調整的曝光參數是否可以得到最大的動態範圍。
經過一些測試，發現調整 AtomHDR （調整螢幕顯示的動態範圍），可以在觀察 Luma Waveform ，調整相機曝光參數得到最大的動態範圍。
關於 AtomHDR 的技術並沒有深入細究（還有一篇專文：Atomos HDR Tech-Guide ，官網可下載），只是在練習時發現同樣的場景下：
（log source 選的是Panasonic V-Log，這樣螢幕看到的畫面會與進 Final Cut Pro X 套用Panasonic V-Log Luts 一樣，如下圖：）
- AtomHDR 調成 800% 時（畫面很亮，即使在大太陽下應該也能看清楚），調整相機曝光參數為 ISO 800 F16 1/40s 時（螢幕看到的反差對比大致與實際場景差不多），在 Luma Waveform 顯示的動態範圍如下圖：
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- AtomHDR 調成 5120% 時（畫面較暗，若在大太陽下應該是需要遮光罩才能看清楚），調整相機曝光參數為 ISO 3200 F16 1/80s 時（螢幕看到的反差對比大致與實際場景差不多），在 Luma Waveform 顯示的動態範圍如下圖：
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註：如果你要像這支影片所說購入 Atomos Ninja V （看到網路說明，Nikon 與 Atomos 合作搭配的就是這一台，要是之前沒買七吋的 Ninja Flame 一定購入這台（年紀大了，重量為大
）。只是不曉得 Ninja V 是否仍有 AtomHDR 技術（應該有才是），那麼一併購入遮光罩是必要的。（不曉得是否隨附？））以上述兩種方式錄製影片，進 Final CutPro X 裡套用不同 Luts 後的截圖，可以做個比較：
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RGB Waveform ：用來判讀白平衡。測試結果發現 Z6 在使用矩陣測光、自動白平衡 A1 下非常精準，不用再特別調整。
Vectorscope：用來判讀色相與飽和度。
接下來就等有機會安排個至少兩三天的定點旅遊才能好好地拿出來實際應用。
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以上心得主要參考了這些資料 ：
- How to Grade N-Log for the Nikon Z6 由於 Nikon 官方並未發佈 N-log 的 Luts，而從這篇文章得知選 Final CutPro X 內建的 Panasonic V-Log 可以得到還算不錯的結果。
- LUTs by IWLTBAP 免費下載的 Luts ，其中的 Panasonic V-Log to Rec.709 裡的 U-PANASONIC-V-LOG-V8-LTR.cube 似乎還不錯。
其他心得：
使用假電池注意事項：
- 可以接所有 5V 2A 輸出的行動電源，但接飛樂時要先按「紅色」鈕有電源輸出，再將假電池插入相機，然後再開機才能成功啟動。
- 當使用專業兔籠時（相機安上後無法插拔電池），在安裝時要一直開機，不然飛樂會自動關閉電源輸出，這樣又要重新拆卸相機才能再插拔電池一次。
