對映像生活Image Life來說，2020年最令我期待的相機，就屬這部從7月24正式在台開賣的Canon EOS R5全幅無反旗艦機，因為對喜好旅行拍攝的我來說，自去年更換RF-Mount接環的Canon EOS R開始，無非是為了享受高畫質拍攝帶來的暢快感之餘還能在背負裝備時更為輕鬆寫意，而這次Canon EOS R5發表後所帶來的全片幅4500萬畫素、機身內建5軸影像穩定器並最高可達8級防手震、超高速的每秒20張連拍搭配全新無死角的Dual Pixel CMOS AF II (CMOS AF II)且提供動物眼球之對焦系統，以及8K RAW的無裁切影片拍攝性能，皆整合於這部僅738公克的Canon EOS R5之中，集所有高規性能於一身的Canon EOS R5，在這次的使用分享中，我將與有著長年8K影像拍攝與輸出的先驅台達電子友人，以使用者的角度，從平面攝影到動態錄影與旅伴們一同分享這部強悍的相機 Canon EOS R5！(想看8K RAW+ Canon Log 最終呈現的感受嗎？別急，就放在文章最後唷！)
每秒20張高速連拍+4500萬畫素=寬裕調整空間
從有幸參加全球直播發表會後，當下拿著工程測試機試拍開始，到現在終於使用著正式販售的Canon EOS R5(以下簡稱 R5)，對我來說，面對於日常較為靜態的旅行風景攝影，絕對不是問題，因此動態追焦表現更是讓我想感受其R5在全幅無反單眼相機中有著多大的進化表現，因此尚未出門旅行的時刻，我帶著家中的寵物到狗公園以及前往劍潭山觀景台拍攝飛機進行體驗。
於今年7月的Canon全球發表會中一口氣發表的EOS R5、R6，其攝錄影功能之強大更是針對不同需求的攝影玩家有著更全面的選擇。
當時還在使用Canon EOS R的我，特地將R5、R6一起比對一番，才發現體積差異幾乎不變(圖左至右分別為：R5、R6、R)。
有幸受邀參加全球發表會的我，在當時把玩R5時，便對於全新的CMOS AF II、每秒20張高速連拍以及100%對焦範圍的性能感到驚艷不已，全然是一部超強悍且輕巧的旅行相機。
R5硬體規格上所搭載之每秒20張超高速電子快門連拍(機械快門為每秒12張)，同時從既有的人臉暨眼球對焦下，透過全新一代的Dual Pixel CMOS AF II雙像素CMOS自動對焦(CMOS AF II)的系統提升加持下，不僅更將眼球對焦功能進化至動物眼球也能清楚辨識之外，同時整個觀景窗都可做為對焦範圍，透過這樣100%無死角的對焦系統、每秒超高速的連拍性能與4500萬畫素的呈現下，在拍攝動物奔跑時，其實僅需專注於動物跑跳時的動態表現與構圖即可，對焦的事情就交給R5來完成的輕鬆感之外，即便害怕無法掌握動物動態行蹤，想以較為寬鬆之構圖進行拍攝時，4500萬畫素的照片經過2次裁切時之完美構圖下，同時保有清晰銳利且高畫素的照片表現。
R5首次搭載能針對人物、動物的眼球對焦功能，特別是動物眼球對焦的系統，在捕捉好動的家中毛孩子，或是拍攝無法預知動態路線的鳥類來說，相當便利實用。
在拿到R5時，第一時間就帶著家裡相當毛茸茸的毛孩子，一同到狗公園進行動物眼球對焦之測試，沒想到面對即便毛髮濃密的雪納瑞，也能快速將焦點對在眼球上。
以往沒有動物眼球對焦的功能時，我習慣以單點對焦以及讓寵物正面迎來的方式進行拍攝，藉此有著相當高的成功率，而今透過R5的動物眼球對焦系統，成功率更是張張準焦。
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1/500s、光圈：f/5.6、ISO 125
即便在逆光下，以及與眼球色調近似的黑色毛髮屏蔽著，R5依舊緊抓著狗兒的眼神，拍攝寵物跑跳變得更簡單了。
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1/250s、光圈：f/7.1、ISO 125
而在側面跑動測試下，R5也能快速辨識寵物眼球的位置，並進行對焦。
即便換成與家人一同奔跑互動的寬鬆構圖，對焦還是相當精準。
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1/250s、光圈：f/6.3、ISO 125
有著動物眼球對焦後，透過R5的翻轉式螢幕進行低角度拍攝，變得更輕鬆寫意。
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1/500s、光圈：f/7.1、ISO 125
除了動態照片之外，在野外山林遇上浪貓時，動物眼球對焦也能突破前景草地的影響，精準對焦至眼球上。
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1/200s、光圈：f/3.2、ISO 640
不過眼球對焦的辨識機制為眼球、瞳孔之判定，因此若是拿著玩偶與寵物一同進行拍攝的話，此系統會以距離相機最近之物體進行對焦唷！
鏡頭：RF24-70mm F2.8 L IS USM
快門：1/100s、光圈：f/4.5、ISO 3200
透過反轉式螢幕多角度的變化，無論是高低角度，或是特殊空間構圖下進行拍攝動物，都變得更為輕鬆簡單。
翌日帶著有著4500萬畫素的R5前往拍攝飛機的熱門景點之一「劍潭山觀景台」。
鏡頭：RF15-35mm F2.8 L IS USM
快門：1/250s、光圈：f/11、ISO 800
R5所搭載的DIGIC X 數位影像處理器，不僅能在電子快門狀態下有著最高速的每秒20張連拍，搭配CMOS AF II的全新對焦系統，更能在鏡頭光圈僅f/11、甚至安裝2倍增距鏡之f/22狀態下，依舊能進行相當快速的自動對焦。
鏡頭：RF600mm F11 IS STM + EXTENDER RF2x
快門：1/320s、光圈：f/22、ISO 4000
以往搭配超望遠鏡頭時，即便有著鏡頭防手震功能，但因為鏡頭之體積重量，不僅長時間手持相當累人，且還可能因疲勞導致畫面有著細微的手震現象，而今R5內建IBIS 機身5 軸防震機構，搭配相當輕巧的RF600mm F11 IS STM，手持拍鐵鳥更為輕鬆。
鏡頭：RF600mm F11 IS STM
快門：1/250s、光圈：f/11、ISO 800
從劍潭山觀景台拍攝飛機起飛的直線居離約為4公里(Google地圖測量)，R5的4500萬畫素CMOS也能在這長距離攝影受到空氣中懸浮微粒影響之下，保有相當銳利的成像。
鏡頭：RF600mm F11 IS STM + EXTENDER RF2x
快門：1/250s、光圈：f/22、ISO 1250
由於4500萬的高畫素，即便是二次裁切也有著靈活的構圖運用同時照片依舊清晰銳利。
鏡頭：RF600mm F11 IS STM + EXTENDER RF2x
快門：1/250s、光圈：f/22、ISO 1250
微光手持、越夜越美麗
以往旅行時，除了相機、鏡頭的搭配之外，帶上一支穩固的腳架更是為了面對夜景攝影需求，以及備而不用的昏暗場景需求，不過許多場地逐漸禁止使用腳架的規定後，似乎以大光圈高ISO進行微光之昏暗場景進行手持拍攝，變成唯一解決之道，但老實說，老派的我依舊相當喜愛ISO 100的純淨度、光圈f/8.0帶給我的銳利感，所以在旅行中我必定會讓自己帶著腳架增添許多重量與麻煩，換取我想呈現的夜裡氛圍。
除了每秒20張連拍與100%無死角的對焦範圍之外，R5最高可達8級防手震的性能，讓我前往台北市南港中國信託金融園區，期待體驗夢想許久的ISO 100、f/8.0的「手持」夜景拍攝。
而今R5機身所搭載IBIS 機身5 軸防震機構，搭配IS防手震鏡頭最高可達8級防手震的性能，讓我想嘗試奢望在夜間手持攝影時，以ISO 100、f/8.0的夜景奢求，因此首先帶著R5配上RF15-35mm F2.8 L IS USM來到台北市南港區的中國信託金融園區進行建築空間拍攝體驗，若以15mm此超廣角焦段進行手持拍攝，其安全快門約為1/15s，在過往的手持攝影經驗中，以自身手持的穩定度來說，快門於0.5s拍攝時，清晰照片的成功率約為50%，而今在園區內仰拍這充滿科技氛圍的園區建築時，透過R5有著8級防手震的加持下，以ISO 100、f/8.0的參數進行拍攝時，快門所呈現的3.2s則是輕鬆能獲得清晰銳利的手持夜景照片，光是這樣的表現，已經讓我感到除了拍攝銀河、星軌等更長時間曝光需要腳架之外，一般夜景街頭速寫之旅行主題，其實大可把腳架收進家中倉庫，讓整趟旅行更為輕鬆寫意，同時依舊保有相當優異的銳利夜景照片。
安裝RF15-35mm F2.8 L IS USM進行手持夜景拍攝時，我多以這樣的姿勢仰拍，且保持正常呼吸，並無特別閉氣。
除了機身有著IBIS 機身5 軸防震機構能提供穩定的清晰影像之外，舒服且服貼的握把也是讓手持攝影穩定性的細節之一。
在R5/R6出現之前，很難想像自己能以手持的方式拍下快門歷時漫長的3.2秒之夜間攝影。
鏡頭：RF15-35mm F2.8 L IS USM
快門：3.2s、光圈：f/8.0、ISO 100
鏡頭：RF15-35mm F2.8 L IS USM
快門：3.2s、光圈：f/8.0、ISO 100
在過往使用腳架進行仰頭拍攝時，可能因為雲台的位置便離重心，導致腳架平衡破壞而無法穩固，或是必須換上更重的腳架改善此問題，而今這樣的困擾，透過8級防手震的優異性能手持拍攝，腳架再也不是問題了。
鏡頭：RF15-35mm F2.8 L IS USM
快門：3.2s、光圈：f/8.0、ISO 100
我想，R5這樣的防手震性能表現，以後出門旅行時，除非要拍星空、星軌等更長時間曝光之題材，其餘的夜間街景攝影，腳架不用帶了，出遊更輕鬆！
鏡頭：RF24-70mm F2.8 L IS USM
快門：1s、光圈：f/8.0、ISO 400
在夜裡透過極慢的快門追焦，更增添目眩神迷的光影流動效果，且依舊保持畫面清晰。
鏡頭：RF24-70mm F2.8 L IS USM
快門：1/10s、光圈：f/4.0、ISO 1600
而在夜間攝影中，我相當習慣使用全手動的M模式進行拍攝，而R5機背上有著速控轉盤的回歸，因此更多了一項速控轉盤的自訂功能，因此我將光圈、快門轉盤之外，將機背轉盤、鏡頭控制環設定為白平衡、ISO之設定，全手動操作更為快速直覺。
翌日，有鑑於前一晚於中信園區拍攝的震撼，我決定來場相當極限之測試，於是走向連接松山與內湖的民權大橋上，在這座伴隨著我長大的橋上，最明顯的特色即是，隨著車水馬龍的流量時，橋面隨時保持著明顯的震動回饋，因此在傍晚唯美的Blue Hour時段中，我將R5接上RF70-200mm F2.8 L IS USM，並以腳架(開關IS防手震)、手持(開關IS防手震)等狀況進行體驗，相當然爾使用腳架時，無論是否開啟防手震功能，於200mm望遠端拍攝信義區大樓夜景時都有著相當清晰之成像，反觀手持攝影的經驗，安全快門約為1/200s之200mm焦段，若是以往的經驗下，開啟鏡頭防手震後手持進行攝影能達到1/60s依舊能得到清晰穩定之照片，而這次在充滿微動的民權橋上，未開啟IS防手震以1.6s手持拍攝，當然獲得之照片全是晃動造成的模糊景色，但就在開啟IS防手震進行拍攝時，在相較於1/200s有著約8級快門之1.6s快門時間下，R5的機身五軸防手震搭配鏡頭IS防手震時，透過感光元件與鏡片組有著同步消弭手持帶來的振動，進而另感光元件能有著相當清晰的成像。
走上台北市民權大橋進行夜景防手震拍攝測試，究竟在這極端的環境下手持拍攝有何種表現，我們就繼續往下看。
日落西沉時天際上開始有著最夢幻的晚霞時刻，搭配著民權大橋上的車流相當迷幻，而此時橋面已隨著車流行經已有著些微震動，但透過防手震消弭後，成像相當清晰。
鏡頭：RF15-35mm F2.8 L IS USM
快門：1.6s、光圈：f/13、ISO 100
首先，開啟防手震功能並搭配腳架拍攝之效果。
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1.6s、光圈：f/8.0、ISO 100
接著，關閉防手震功能並搭配腳架拍攝之效果。
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1.6s、光圈：f/8.0、ISO 100
再來，以手持拍攝並關閉防手震功能拍攝之效果。
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1.6s、光圈：f/8.0、ISO 100
最後，開啟防手震功能以手持拍攝得到令人相當驚艷的清晰效果。
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1.6s、光圈：f/8.0、ISO 100
有嚐試接上長鏡頭拍攝月亮的經驗嗎？以往這樣的題材由於接上加倍鏡後最大光圈過小而無法進行自動對焦的狀況，在R5有著DIGIC X 數位影像處理器的加持下，不僅在f/22狀態能進行自動對焦，在防手震的加持下，透過手持拍攝移動相當快速的月亮，也變得更加方便。
鏡頭：RF600mm F11 IS STM + EXTENDER RF2x
快門：1/320s、光圈：f/22、ISO 500
既然能於夜間有著快意的手持攝影體驗，那麼旅行時於夜間的人物微光攝影變得更為輕鬆寫意，透過CMOS AF II的全區域對焦範圍、眼球對焦之功能以及R5於EV-6極度昏暗之環境依舊能快速對焦之性能，在夜裡拍攝人物之體動態時，僅需專注於每一次構圖拍攝，而不需擔心是否有準焦於人物眼神之上，相當便利。
一開始文章與大家分享R5於動物眼球對焦的表現，現在我們接上沒有鏡頭沒有防手震的RF50mm F1.2 L USM於昏暗的夜間中、最大光圈拍攝人像時，人物的眼球對焦表現如何！
從ISO 8000、光圈全開快門僅1/25s的狀態下，可發現此地昏暗之程度，唯一的光源僅手中的燈光，但如此昏暗的狀態下R5依舊能快速對焦之人物眼球上，且4500萬畫素的CMOS影像感測器還保有相當漂亮的純淨度與明暗氛圍。
鏡頭：RF50mm F1.2 L USM
快門：1/25s、光圈：f/1.2、ISO 8000
於夜裡以最大光圈拍攝以光源為主體時，極淺的景深更能襯托其幽暗的氛圍，此時透過機身內建防手震功能，即可輔助沒有鏡頭防手震之RF50mm F1.2 L USM有其手持清晰攝影的最大效果。
鏡頭：RF50mm F1.2 L USM
快門：1/50s、光圈：f/1.2、ISO 1000
在台東月光海音樂會時，在瞬息萬變的舞台上，透過人物眼球對焦的輔助下，我僅需專注於構圖即可，同時在ISO 8000狀態下，R5將明暗高反差環境表現的相當清晰。
鏡頭：RF24-70mm F2.8 L IS USM
快門：1/125s、光圈：f/4.0、ISO 8000
在演唱會環境下以高感光度進行拍攝時，即便鏡頭焦段不夠長，因而使用二次裁切構圖，畫面依舊清晰銳利。
鏡頭：RF24-70mm F2.8 L IS USM
快門：1/100s、光圈：f/2.8、ISO 2500
這次旅行中，最令我驚奇的就是有幸近距離與嚴長壽總裁對談的時刻，以往拍攝人物座談時，大光圈的淺景深更是讓人物更有魅力的拍攝技巧，但卻也因為極淺的景深與人物肢體動作導致脫焦機率大增，但R5的人物眼球對焦始終緊緊抓住總裁的眼神，運用這f/1.2大光圈的神鏡拍攝，相當爽快啊！
鏡頭：RF50mm F1.2 L USM
快門：1/50s、光圈：f/1.2、ISO 400
R5在快門選擇上相當多元，從傳統的機械快門、每秒20張的電子前簾快門以及拍攝座談、展場空間相當好用的電子靜音快門，一應俱全。
是否擔心手中的鏡頭如同RF50mm F1.2 L USM一樣沒有鏡頭防手震機構，無法感受最輕鬆的拍攝體驗嗎？別擔心，R5接上無防手震鏡頭時，選單內會出現IS(影像穩定器)模式，進入選單打開防手震後，機身即提供防手震功能進行輔助，相當實用。
平面攝影神器
從期待許久，到有幸能於全球直播發表會實際體驗，最後終於帶著R5出門實際旅行拍攝，我想對於喜愛旅行攝影的人來說，R5完全實現我夢寐以求的奢望，從有相機核心的DIGIC X影像處理器與4500萬的全片幅CMOS影像感測器帶來的高純淨度與二次裁切構圖的寬裕空間，拍攝家中好動的毛孩子、生態抑或是追焦運動時都能極速攝獵的每秒20張超高速連拍性能，以及相當實用且即時的眼球對焦，還有在無法使用腳架的夜景環境中，能因機身有著最高8級防手震的IBIS 機身5 軸防震機構，使用低感度、小光圈手持拍攝銳利純淨的夜間氛圍，這部R5的性能像是匯集所有極致性能於一身的強悍。
R5對焦系統相當全面，不僅能有著人/動物眼球對焦之外，整個觀景窗皆為對焦範圍，無論是拍照或是錄影皆相當好用。
即便是眼睛比例相當小的鷺鷥，R5也能掌握其鳥類的眼球，進行精準對焦。
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1/160s、光圈：f/5.6、ISO 320
以往在昏暗且不能安裝腳架的環境下進行手持攝影，不外乎拉高ISO或是盡可能的屏氣凝神進行拍攝，但隨著R5所搭載的8級防手震效果後，這樣的手持微光攝影變得更為輕鬆簡單。
鏡頭：RF15-35mm F2.8 L IS USM
快門：1/5s、光圈：f/8.0、ISO 800
鏡頭：RF50mm F1.2 L USM
快門：1/60s、光圈：f/2.5、ISO 500
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1/160s、光圈：f/9.0、ISO 100
很喜歡透過長鏡頭的壓縮感，拍攝漁船晨間出航時的光線氛圍，此時若是少了R5能於鏡頭最大光圈僅f/11還可自動對焦的性能，而要拍出一張漁船移動時也如此準焦的照片就相當困難。
鏡頭：RF600mm F11 IS STM
快門：1/320s、光圈：f/11、ISO 400
而在如此強悍的規格下，體積卻是一手能掌握的輕巧，卻不因緊緻的體積，在握持操作上有所犧牲，把手依舊維持著EOS 5D系列的紮實手感，配有多角度翻轉螢幕且無死角的對焦範圍令其構圖更為便利愜意之外，重現的搖桿控制器，以及機背速控轉盤，更讓R5於搭配有著控制環結構之RF鏡頭組使用時，能更快調整所有曝光參數(光圈、快門、ISO、EV)等功能，對我來說，旅行途中面對旅程中稍縱即逝的景色快速變化，有著一部快速直覺操作，同時體積、重量輕盈的能快速取出、收納的R5，就是一部能走向天涯海角的旅行攝影神器。
R5機背上不僅有著速控轉盤，同時連搖桿控制功能也一同回歸，對於攝影操作上能更為快速切換且直覺。
鏡頭：RF24-70mm F2.8 L IS USM
快門：1/200s、光圈：f/6.3、ISO 100
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1/250s、光圈：f/7.1、ISO 100
鏡頭：RF24-70mm F2.8 L IS USM
快門：1/100s、光圈：f/9.0、ISO 100
鏡頭：RF24-70mm F2.8 L IS USM
快門：1/160s、光圈：f/8.0、ISO 100
鏡頭：RF24-70mm F2.8 L IS USM
快門：1/320s、光圈：f/8.0、ISO 100
鏡頭：RF70-200mm F2.8 L IS USM
快門：1/100s、光圈：f/8.0、ISO 100
R5不僅於拍攝模式中有著好用的B快門計時器，同時也有著縮時攝影相當好用的間隔計時器功能，再也不需要多帶一條快門線出門了。
鏡頭：RF24-70mm F2.8 L IS USM
快門：4s、光圈：f/20、ISO 100
鏡頭：RF24-70mm F2.8 L IS USM
快門：4s、光圈：f/20、ISO 100
鏡頭：RF15-35mm F2.8 L IS USM
快門：4s、光圈：f/18、ISO 100
本想帶著R5前往台灣極東點馬崗漁港拍攝日出，雖然天公不做美，雲層太厚，但隨著曙光照耀下的雲彩版天空之鏡，倒也相當詩意。
鏡頭：RF15-35mm F2.8 L IS USM
快門：0.8s、光圈：f/18、ISO 100
8K敲開你我生活
相信各位將文章耐心看到此刻，必定是為了文前所述的8K RAW+ Canon Log 最終呈現效果為何？而首先相信許多人會抱持著沒輸出8K設備，如何能見證8K影像技術的效果？而這樣的8K輸出技術，早在2018年台達電子已領先世界，發表了有著36,000流明8K投影機，而今R5如此袖珍的機身，卻能拍攝8K影像的規格，更是一項劃時代的科技力展現。
究竟R5搭配Canon CN-E系列電影鏡頭拍攝8K影像效果如何，就往下看影片分享吧！
R5接上CN-E135mm T2.2 L F後，整體相當有氣勢。
因此在2018年時，台達電子為了展現其自家有著小從100吋大至1000吋的8K DLP 雷射投影機之投影技術，在國內已是8K拍攝與後期處理技術中相當熟稔的品牌，同時也與NHK攜手合作為東京奧運8K影像投影，這次映像生活 Image Life相當榮幸邀請台達電子的友人Sean進行R5之影像拍攝，並請他與大家分享R5實際上使用的心得！
電影等級的拍攝方式不僅只有相機、鏡頭，同時因為環境的不同，所安裝的配件與濾鏡更是相當多元，因此一部高畫質的影像拍攝，並非如我們日常簡單影像紀錄時的輕鬆。
我們這天在台北市立木柵動物園的鳥園中拍攝時，這隻凶狠的鶴就像是主角般的讓我們拍上許久，連我的攝影包都被牠霸佔了。
在鳥園拍攝的好處即是，隨時都有不同的鳥類讓我們測試R5的動物眼球對焦系統於錄影模式中的對焦順暢度。
透過R5的8級防手震性能，在穩定性相當要求的8K錄影狀態下，手持拍攝也能有著優異的清晰表現。
映像：可以先與我們分享你在公司的職掌，以及為何一家電子公司會如此專注於影像輸出技術，甚至有著如此專業的影像團隊呢？
Sean：我在公司內擔任數位媒體製作人，負責數位多媒體影像的製作，例如：製作影片宣傳公司的案例、產品、方案，為公司展示間提供多媒體動畫內容，協助台達電子文教基金會製作環境保育紀錄片等等。
台達一開始是靠電視零組件崛起的，因此公司一直對視訊相關產品投入許多的資源，所以台達能做出領先業界的視訊產品，像是2018發表的8K投影機，以超高8K解析度及亮度3萬6000流明獨步全球，公司於十幾年前就在內部建置了影像製作團隊來製作許多影像內容，用精美的影片來展示投影機的實力，關於8K影像製作的部分，我們在2017年起就開始投入並建置，目前擁有2台 RED 8K電影級數位攝影機、2套8K 全畫幅及S35電影鏡頭等拍攝設備，Canon的CN-E電影鏡頭我們也有一套，可惜是只能支援4K畫質。
終於抵達座落於台北市內湖的台達電子辦公大樓，雖然近日台北的天氣像是梅雨季一般的惱人，卻澆不熄我期待看到8K呈現於大螢幕的興奮感！
走進台達電子的辦公大樓內，才發現原來有著一間8K投影機專屬的電影廳，演繹這高品質影像的空間。
映像：在拍攝經歷中，有哪些是你記憶相當深刻的部分呢？
Sean：我目前印象最深刻的是2019年由台達電子文教基金會出資籌製的全球首部8K環境紀錄片《水起．台灣》，這是世界第一部以環境關懷為主軸的8K超高畫質紀錄片。以四季作為觀察點，忠實呈現台灣水景的多種面貌，從勘景到拍攝完成共動員50位人力、耗時1年9個月。為了協助拍攝作業並記錄過程，公司還出資給我學潛水並考取潛水證照，整個拍攝過程真的是上山下海，上了武嶺、太平山、潛了墾丁及綠島，還造訪了台灣許多美麗的地方，最後看到成品時真的是感動落淚。
映像：Canon EOS R5對於熟稔電影拍攝的你來說，它那些地方令你印象深刻？
Sean：R5的8K高畫質模式下真的是讓我印象深刻，在光照充足的環境下畫質與細節很不錯，不過也因為R5的設計概念為拍照為取向的4500萬畫素之感光元件，因此這塊感光元件於錄影模式中，與我原本使用的RED 8K攝影機相比之下，稍嫌可惜的是暗部的雜訊過高，即便在ISO400下依然是有著惱人的雜訊，此外就是在拍攝一些遠景的細節，就會因為4500萬畫素的高細節紀錄下，就會產生摩爾紋的過於複雜之細節呈現，但換個角度，這樣的狀況是每台超高畫素\相機或錄影機都會面臨到的狀況，因此市面上才會有著高畫素相機錄影功能一般、高性能攝影機拍照功能一般的取捨定位，而R5像是一部跨界至高性能攝影機之高畫素相機，同時成本卻只要動輒百萬的RED 8K攝影機的1/10價錢，已是相當全面且划算。
R5的自動對焦也令我印象深刻，雖然大部分的拍攝還是使用手動電影鏡頭居多，但在裝上Canon RF鏡頭時，它強大的自動對焦及快速對焦讓我愛不釋手。
映像：就我們這兩天在台北市木柵動物園、林安泰古厝進行拍攝時，有哪些拍攝上是與你先前影片拍攝時有著很大不同之處呢？
Sean：這次拍攝由於無法事先得知R5使用8K RAW拍攝Log模式時HDMI只能輸出4K訊號，然後我手上的 ATOMOS SHOGUN 7監看螢幕送修了，只剩下幾個只能支援1080訊號的監看螢幕，因此整個拍攝是在沒有外接監看螢幕的狀況下完成的，在對焦的確認上，費了很大的功夫。
期待了許久，終於見到這台傳說中的8K雷射投影機，這部投影機2019年於基隆海洋科技博物館之IMAX 3D 海洋劇場投影著寬29公尺、高22公尺的全台最IMAX螢幕。
在這8K播放廳中，設計了300吋螢幕且40座同時觀賞的空間。
終於要看樣片了，選擇一處最中間的位置享受包場的爽度。
映像：想請教你R5於8K RAW+ Canon Log以現行最高規格的CFexpress 512GB記憶卡能錄上25分鐘，這樣的變革你認為這在未來會如何影響到我們的生活？
Sean：以8K RAW拍攝Log模式時(解析度8K DCI,格率 29.97P,色深12bits)，1分鐘的檔案容量約為19.6GB，一張512GB的CFexpress記憶卡可以錄約25分鐘，我認為是很不錯的錄影規格，Canon願意下放這種電影級專業規格到消費機上，的確讓人覺得誠意十足。
從4K跳到8K影像製作時，我就把檔案資料容量的單位概念從GB改為TB了，買硬碟是從10TB以上到14TB才買，一買都是10顆以上，最近市面上也已經出現16TB的硬碟了，在8K的影像製作上要有採購大容量儲存設備的準備。
映像：對於一般人來說，8K的後期剪輯會因為電腦規格的問題，導致無法順暢剪輯，而你們是如何建立影像剪輯的硬體，以及順暢剪輯的小技巧呢？
Sean：我們一直是使用Mac平台作為我們剪輯的作業系統，一直以來都是採購頂規的Mac Pro(從第一代到第二代)或iMac Pro作為剪輯用的電腦，明年也計畫採購第三代Mac Pro，儲存設備的話一直是使用8 bay的磁碟陣列作Raid 5，最近的主力設備是PROMISE Pegasus3 R8，也有用G-SPEED Shuttle XL ，影像擷取卡的話我們是用Blackmagic UltraStudio 4K接4K螢幕進行剪輯，調光的話就會
用Blackmagic DeckLink 8K Pro接8K DLP投影機。
順暢剪輯8K其實很簡單，就是使用代理剪輯的方式，先將拍攝素材轉為4K影片進行剪輯，然後在調光時換回8K Raw檔進行調光以及最後輸出的作業。
映像：R5對於職業影像工作者來說，你會如何看待這部機器呢？以及未來進化時的期待？
Sean：雖然實際使用的時間不長，只有與R5相處了兩天，我認為 R5是一台畫質很棒的消費機種，很可惜的是8K拍攝格率只有30fps，而且R5還沒有準備好要面對8K規格，以目前的暗部雜訊及摩爾紋的狀況來看，必須從8K壓縮到4K的「超採樣概念」才能解決問題，如果最終交片規格是4K的話，這會是一台很棒的相機，還有目前最大的問題就是錄影時間的限制，但我也是能夠理解這是商業策略的定位問題，畢竟這樣的畫質與功能就是以下犯上，如果不限制錄影時間的話，那Canon的電影級數位攝影機就賣不贏R5了。
未來當然是希望能夠將R5的8K拍攝格率提升到60fps，解決暗部雜訊及摩爾紋的問題，然後解除或是降低錄影時間的限制，如果是因為定位問題的話，就請盡快把這樣的8K高畫質放到Canon的電影級數位攝影機上，對職業影像工作者而且就是需要一台畫質好、穩定且可靠的機器。
現在我們就來看看這次使用Canon EOS R5的8K拍攝樣片吧！
（後記）
在長達近7分半，原始檔案達驚人的1.32TB，未壓縮的連續序列TIFF圖檔(YouTube上傳格式為12GB的H.265壓縮的mp4)之8K樣片完成後，映像生活得以進入台達位於台北的辦公總部，透過專為8K DLP 雷射投影機有著完美呈現的40人座電影廳欣賞這部樣片，不得不佩服，即便在周邊後製配備還處於相當昂貴無法普及的階段，R5的8K影片在這300吋螢幕上的細緻度實在相當的驚人，而與Sean在這樣的畫面尺寸下一同檢視著摩爾紋、暗部雜訊之部分，確實在這片4500萬畫素的感光元件下，8K的高畫質與大量的細節資訊錄製下，這些問題像是因為過於清晰而被凸顯出來，但若以8K作為超採樣之概念拍攝，以4K影像輸出時，這些問題卻完全消失，同時卻也比目前4K器材拍攝而呈現的影片有著更完美的清晰度，我想依照目前商業拍攝成本與周邊需求的模式下，R5的8K轉4K會是現在C/P值最高的呈現。
透過300吋的螢幕檢視在動物園所拍攝的細小眼睛細節，不僅瞳孔，包含眼球內的血絲也能如實呈顯，相當清晰。
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